杜工部蜀中离席 杜工部蜀中離席
人生何处不离群？
世路干戈惜暂分。
雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。
人生何處不離羣？
世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
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译文
人生在世，哪里没有与朋友的离别？在战乱年代，短暂的分离也让人依依惜别。 远处雪岭那边朝廷的使臣还稽留天外未归，近处松州一带也还驻扎着朝廷的军队。 座中的醉客们邀请我这清醒的人喝酒，而江水上空明亮的云夹杂着浓黑的雨云，变幻不定，就像现今的社会局势动荡不安。 已经老大无成了，在这成都里面的美酒还真可以用来度过晚年，更何况有像 卓文君 这样的美女当垆卖酒。人生在世，哪裏沒有與朋友的離別？在戰亂年代，短暫的分離也讓人依依惜別。 遠處雪嶺那邊朝廷的使臣還稽留天外未歸，近處松州一帶也還駐紮着朝廷的軍隊。 座中的醉客們邀請我這清醒的人喝酒，而江水上空明亮的雲夾雜着濃黑的雨雲，變幻不定，就像現今的社會局勢動盪不安。 已經老大無成了，在這成都裏面的美酒還真可以用來度過晚年，更何況有像 卓文君 這樣的美女當壚賣酒。
注释
1、杜工部：即 杜甫 。因杜甫被授有检校工部员外郎官衔，因此人称杜工部。这里表明是模仿杜诗风格，因而以“蜀中离席”为题。 2、离群：分别。《礼记·檀弓》：“吾离群而索居，亦已久矣。” 3、雪岭：即大雪山，一名蓬婆山，主峰名贡嘎山，在今四川西部康定县境内，其支脉绵延于四川西部，被称为大雪山脉。唐时为唐与吐蕃边境。杜甫《岁暮》：“烟尘犯雪岭，鼓角动江城。”又《严公厅宴同咏蜀道画图得空字》：“剑阁星桥北，松州雪岭东。” 4、天外使：唐朝往来吐蕃的使者。 5、松州：唐设松州都督府，属剑南道，治下所辖地面颇广，治所在今四川省阿坝藏族自治州内。因西邻吐蕃国，是唐朝西南边塞，故长有军队驻守。 6、殿前军：本指禁卫军，此借指戍守西南边陲的唐朝军队。 7、延：请，劝。 8、醒客：指作者自己。 9、晴云杂雨云：明亮的晴云夹杂着雨云，这里是比喻边境军事的形势变幻不定。 10、送老：度过晚年。 11、当垆：面对酒垆，指卖酒者。 12、卓文君：汉代女子，因与 司马相如 相爱而被逐出家门，而后卓文君在临邛（qióng）亲自当垆卖酒。此处用卓文君喻指卖酒的女子。 参考资料： 1、 李志敏．《唐诗名篇鉴赏 超值珍藏版》．北京市：京华出版社，2011.05：314-315 2、 杨佐义．《全唐诗精选译注》．长春市：长春出版社，2000.01.：496-4971、杜工部：即 杜甫 。因杜甫被授有檢校工部員外郎官銜，因此人稱杜工部。這裏表明是模仿杜詩風格，因而以“蜀中離席”爲題。 2、離羣：分別。《禮記·檀弓》：“吾離羣而索居，亦已久矣。” 3、雪嶺：即大雪山，一名蓬婆山，主峯名貢嘎山，在今四川西部康定縣境內，其支脈綿延於四川西部，被稱爲大雪山脈。唐時爲唐與吐蕃邊境。杜甫《歲暮》：“煙塵犯雪嶺，鼓角動江城。”又《嚴公廳宴同詠蜀道畫圖得空字》：“劍閣星橋北，松州雪嶺東。” 4、天外使：唐朝往來吐蕃的使者。 5、松州：唐設松州都督府，屬劍南道，治下所轄地面頗廣，治所在今四川省阿壩藏族自治州內。因西鄰吐蕃國，是唐朝西南邊塞，故長有軍隊駐守。 6、殿前軍：本指禁衛軍，此借指戍守西南邊陲的唐朝軍隊。 7、延：請，勸。 8、醒客：指作者自己。 9、晴雲雜雨雲：明亮的晴雲夾雜着雨雲，這裏是比喻邊境軍事的形勢變幻不定。 10、送老：度過晚年。 11、當壚：面對酒壚，指賣酒者。 12、卓文君：漢代女子，因與 司馬相如 相愛而被逐出家門，而後卓文君在臨邛（qióng）親自當壚賣酒。此處用卓文君喻指賣酒的女子。 參考資料： 1、 李志敏．《唐詩名篇鑑賞 超值珍藏版》．北京市：京華出版社，2011.05：314-315 2、 楊佐義．《全唐詩精選譯註》．長春市：長春出版社，2000.01.：496-497
赏析
作者：佚名 宣宗大中五年（公元851年），东川节度使柳仲郢辟 李商隐 为节度使府书记、检校工部郎中，直到大中六年（公元852年）春天，事毕，李商隐即将返回梓州，于是在临行饯别的宴席上写了此诗。 参考资料： 1、 陈永正．《古代文史名著选译·李商隐诗选译》．南京市：凤凰出版社，2011.05：111 作者：佚名 李商隐 此诗继承了 杜甫 诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。 诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。 “雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。 “座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》 屈原 的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。 “美酒成都堪送老，当垆仍是 卓文君 ”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。 全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。 王安石 曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。 参考资料： 1、 武略．《中国古典诗词精品赏读 李商隐》．北京市：五洲传播出版社，2005.10：91-93作者：佚名 宣宗大中五年（公元851年），東川節度使柳仲郢闢 李商隱 爲節度使府書記、檢校工部郎中，直到大中六年（公元852年）春天，事畢，李商隱即將返回梓州，於是在臨行餞別的宴席上寫了此詩。 參考資料： 1、 陳永正．《古代文史名著選譯·李商隱詩選譯》．南京市：鳳凰出版社，2011.05：111 作者：佚名 李商隱 此詩繼承了 杜甫 詩的風格，把時事引入傳統的酬贈之作，恢復並發展了杜甫七律感時傷世和憂國憂民這種詩歌風格。 詩歌一開頭就是一個反詰句：“人生何處不離羣？世路干戈惜暫分。”這句的前半句泛言人生離別的普遍和平常，讓讀者在詰問中有所思考：人生有多少悲歡離合，個人的命運又是怎樣身不由己。詩人雖然有着無盡的感嘆，但是調子並不悲傷。細細體味，詩中還隱含着這樣的意思：既然人生離別在所難免，不如以曠達處之。後半句筆鋒一轉，轉到“世路干戈”這個大背景上，道出在干戈中離別的沉重感傷，思路跳躍奔騰，“大開大合，矯健絕倫”。如此讀來，不僅曲折頓挫、氣勢雄放，而且自然地引出下文的傷時感世之情，可謂落筆不凡。 “雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍”，這兩句緊承上文的“世路干戈”，寫出了當前的動盪局勢。當時唐王朝和吐蕃、党項經常發生邊境爭奪戰爭，朝廷屢派使者處理邊境事宜，局勢緊張，動盪不安。然而詩人並未將劍拔弩張的戰爭場景白描出來，而是從側面含蓄地指出時局的紛亂：使者久久未得迴歸，可見矛盾一直沒有得到解決，局勢非常不穩定；而邊境處有大軍駐紮，也足以想象局勢的一觸即發。這兩句詩氣象闊大，感慨深沉，不僅簡潔醒目地勾勒出西北邊境歷年戰亂的緊張局面，更飽含着詩人無限憂國傷時之情。 “座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲”，這兩句從時事轉入眼前：宴席上，醉客不斷地向醒客敬酒；遠處的江面上，晴雲夾雜着雨雲，也不知道天氣會如何。看着人們只顧互相勸酒，詩人不免感慨萬端。詩人用“醉客"來指餞行席上的醉者，同時暗喻其爲渾渾噩噩、不關心國事的庸碌之輩。此處是暗用了《楚辭·漁父》 屈原 的詩句：“舉世皆濁而我獨清，衆人皆醉而我獨醒。”此時此刻，有誰能夠理解自己憂國傷亂的心情呢，這些憂慮只能自己慢慢地咀嚼了。“晴雲”、“雨雲”也不僅僅是指天氣的變幻不定，更是比喻社會局勢的動盪不安，透露出詩人的無限憂慮。該句中“醉客”對“醒客”，“晴雲”對“雨雲”，不僅造句工整巧妙，富有音韻之美，更是運用了一語雙關的修辭手法，因此顯得意義豐厚。除此以外，這還是“當句對”，即不但上下旬互相對仗，而且每句當中又自爲對仗。這種手法始創於杜甫，如杜甫《聞官軍收河南河北》的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。但成熟、定型卻在李商隱，他的詩歌中有大量的類似之作，如“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”，“池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹”等，都用了這種手法。 “美酒成都堪送老，當壚仍是 卓文君 ”，末聯緊扣“蜀中離席”的詩題，話題仍回到餞別。有人說這是主人留客之語，如此美好的成都生活，何忍遠離。但是實則“美酒”、“卓文君”這些陳述，看似寬慰或嚮往美好的生活，卻是反襯詩人生活漂泊，家國無依的沉重心情。同時又暗指時事堪悲，一些人卻沉迷於於酒色，流連忘返，着實讓人不齒。從表面看是讚美，但實際上蘊含着詩人對“醉客”的婉諷。另外，在最後一句中用上卓文君這個典故，也隱約表達了詩人希望在仕途上被重用的思想感情。 全詩看來，詩歌體現了李商隱關懷國事，憂慮時局的政治熱情。詩人以矯健悽婉的筆力表達了一種深沉凝重的思想。詩歌的藝術也頗顯精密，世路干戈，朋友離別是總起，下面寫“干戈”而感傷時勢，接着寫“離羣”而感傷別離，結尾卻因濃重的憂時情懷而超越了個人的離羣之別。全詩脈絡精細，變化重重，頗具韻味。這也是李商隱極意學習杜詩的地方。 王安石 曾指出，唐朝人學習杜甫而真正得到杜詩神韻的就只有李商隱一人而已。李商隱在該詩中把時事之感融人酬答唱和之中，將抒情、敘事緊緊融合在一起，氣勢宏大，情韻深厚，筆力雄健，結構上參差錯落，富於變化。詩的風格沉鬱頓挫，蒼勁雄邁，與杜甫晚年的七律，如《恨別》、《登樓》、《秋興八首》等詩很相近，而與詩人描寫愛情的《無題》那種隱微幽深、悽婉動情的風格大有不同。不過，李商隱此詩，並非單純的模擬，更有自己的特色，詩歌中融入了較多的個人身世之感。其體情之入骨，用情之深摯，是他一以貫之的風格。 參考資料： 1、 武略．《中國古典詩詞精品賞讀 李商隱》．北京市：五洲傳播出版社，2005.10：91-93