楚吟 楚吟
山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。
楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。
山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。
楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。
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译文
巍峨的巫山山峰上耸立着离宫宫楼，宫楼前的江畔暮江东去沧海横流。 黄昏时的楚国天空总是风雨迷漫，面对此景，就算是无忧无虑的宋玉也会生出无端的愁绪。巍峨的巫山山峯上聳立着離宮宮樓，宮樓前的江畔暮江東去滄海橫流。 黃昏時的楚國天空總是風雨迷漫，面對此景，就算是無憂無慮的宋玉也會生出無端的愁緒。
注释
1、山：指巫山。 2、离宫：巫山西北的楚宫。即是宋玉在《高唐赋并序》里面所写的宋玉与楚襄王一同游览的地方。 3、长短：无论长短。即“总之”，“横竖”。 4、宋玉：战国楚辞赋家，其在《九辩》中有“余萎约而悲愁”，诗人此处以宋玉自况，感慨身世之悲。 李商隐 又有《宋玉》诗云：“何事荆台百万家，唯教宋玉擅才华？”李商隐每每以宋玉自比，皆有感叹怀才不遇的意思。张《会笺》云：“此亦荆楚感遇之作。”刘、余《集解》云：“作者所感本非一事。身世沉沦，仕宦坎坷，东西路塞，茫茫无之，值此楚天暮雨，江流渺渺，不觉触绪纷来，悲凉无限。” 参考资料： 1、 刘琦．《李商隐诗选注》．长春市：吉林文史出版社，2001.06：57 2、 李淼．《李商隐诗三百首译赏》．长春市：长春出版社，1990.12：5111、山：指巫山。 2、離宮：巫山西北的楚宮。即是宋玉在《高唐賦並序》裏面所寫的宋玉與楚襄王一同遊覽的地方。 3、長短：無論長短。即“總之”，“橫豎”。 4、宋玉：戰國楚辭賦家，其在《九辯》中有“餘萎約而悲愁”，詩人此處以宋玉自況，感慨身世之悲。 李商隱 又有《宋玉》詩云：“何事荊臺百萬家，唯教宋玉擅才華？”李商隱每每以宋玉自比，皆有感嘆懷才不遇的意思。張《會箋》雲：“此亦荊楚感遇之作。”劉、餘《集解》雲：“作者所感本非一事。身世沉淪，仕宦坎坷，東西路塞，茫茫無之，值此楚天暮雨，江流渺渺，不覺觸緒紛來，悲涼無限。” 參考資料： 1、 劉琦．《李商隱詩選注》．長春市：吉林文史出版社，2001.06：57 2、 李淼．《李商隱詩三百首譯賞》．長春市：長春出版社，1990.12：511
赏析
作者：佚名 此诗冯浩《玉溪生诗集笺注》认为是公元840年（开成五年）至公元841年（会昌元年）春 李商隐 楚游时所作，张采田《玉溪生年谱会笺》定为公元848年（大中二年）夏作者离开桂管观察使郑亚幕府之后，留滞荆楚时作。两说何者为确，似难判断。 参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心．《唐诗鉴赏辞典》．上海市：上海辞书出版社，2012.01：1873-1875 作者：佚名 此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。 “山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。 上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用 宋玉 《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（ 杜甫 《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。 以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。 因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。 李商隐 政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。 全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。 参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心．《唐诗鉴赏辞典》．上海市：上海辞书出版社，2012.01：1873-1875作者：佚名 此詩馮浩《玉溪生詩集箋註》認爲是公元840年（開成五年）至公元841年（會昌元年）春 李商隱 楚遊時所作，張採田《玉溪生年譜會箋》定爲公元848年（大中二年）夏作者離開桂管觀察使鄭亞幕府之後，留滯荊楚時作。兩說何者爲確，似難判斷。 參考資料： 1、 上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875 作者：佚名 此詩是一首詠史詩，是借吟詠楚國之事表達作者思想感情的一首七絕。 “山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流”這兩句寫了四種景物，句中的“山”指巫山，“離宮”是楚宮，“江”即長江。這兩句採用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強調其主體地位，以扣緊題中“楚”字。頭一句由“山上”到“離宮”，再到宮上之樓，由下而上，一層一層向高處描寫；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層向低處描寫，這樣描寫凸顯出了明顯的立體感。“暮江流”的“流”字，又透露出時光流馳的無窮無盡。從此宮此樓出現之日，流到此時，以後還將流到永遠。昔日的楚國已成陳跡，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿古今變遷和歲月易逝的慨嘆。 上面兩句，已寫出一派荒涼景象，第三句“楚天長短黃昏雨”，又用重筆再加渲染。這句取象構詞，意含雙關，構思非常巧妙。它既是實寫眼前之景，“黃昏雨”三字，又暗用 宋玉 《高唐賦並序》中巫山神女自稱“旦爲行雲，暮爲行雨”的語意和《神女賦並序》所載楚襄王夢神女事。“長短”二字既可作偏義複詞，取“長”之義，形容楚天，因爲巫峽一帶，江兩岸削壁千仞，對峙入雲，只見長天，幽遠莫測，“巫山巫峽氣蕭森”（ 杜甫 《秋興八首》）；又可形容暮雨，言其長長短短，似斷似續，給楚宮蒙上一層如夢似幻的氣氛，與襄王夢會神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特寫“黃昏”之雨，則是意在渲染環境的悽楚。 以上三句均爲寫景，可以說畫出了一幅“楚宮暮雨圖”。暮色悽迷，悽風苦雨灑落江上，楚宮一片荒廢，一切都牽動人的愁懷。所以結句說，當年宋玉對此情景，即使無愁，也會悲愁不已，點出全詩主旨。“無愁”和“亦自愁”對比成文，故爲跌宕，更見出悲愁之深。 因爲前面三句已把悽惋哀愁的氣氛渲染得非常濃重，所以末句就顯得非常自然。“宋玉無愁亦自愁”一句中，這“愁”表面看去僅僅是因景而生，實則也是語義雙關。宋玉《九辯》說，楚國國勢危殆，賢才失路，“坎廩（困頓，不得志）兮貧士失職而志不平”，“餘萎約（衰萎瘦損）而悲愁”。此與上句用“黃昏雨”暗指襄王荒淫腐敗，文意正是一貫，所以由此可見作者用意。 李商隱 政治上亦是極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過。所以詩中的宋玉，其實就是作者的化身，詩中表現的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對統治者不用賢才的憤懣，以及對唐王朝前途的憂慮。 全詩看來，此詩語言明白如話，藝術構思非常巧妙。詩中不實寫史事，不發議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構成一個特殊的環境，用它引發人的感嘆，以此寄託作者的思想感情。不但三、四兩句語含雙關，整首詩也意義雙關。以末句的“愁”來說，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融爲一個整體，不着半絲痕跡，正是此詩的高明之處。 參考資料： 1、 上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心．《唐詩鑑賞辭典》．上海市：上海辭書出版社，2012.01：1873-1875