初食笋呈座中 初食筍呈座中
嫩箨香苞初出林，于陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。
皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心。
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译文
幼嫩的箨，香美的苞——新笋刚出竹林。拿到于陵市中议价——贵重胜似黄金。 京城附近竹林多得无数，怎忍剪断凌云的新笋一片心。幼嫩的籜，香美的苞——新筍剛出竹林。拿到於陵市中議價——貴重勝似黃金。 京城附近竹林多得無數，怎忍剪斷凌雲的新筍一片心。
注释
⑴嫩箨（tuò）：鲜嫩的笋壳。箨，竹皮，笋壳。 香苞：藏于苞中之嫩笋。 ⑵于陵：汉县名，唐时为长山县，今山东省邹平县东南。《元和郡县志》卷十一《淄州》载：“淄州长山县，本汉于陵地”。于：一作“五”。 ⑶皇都：指京城长安。陆海：大片竹林。《汉书·地理志》：“秦地有鄠杜竹林，南山檀柘，号称陆海，为九州膏腴。”钟嵘《诗品》卷上：“余常言：‘陆才如海，潘才如江’”。“陆海”代指人有才。这句里的“陆海”本义当为竹林，暗喻人才众多。 ⑷凌云一寸心：谓嫩笋一寸，而有凌云之志。凌云：直上云霄，也形容志向崇高或意气高超。此双关语，以嫩笋喻少年。寸：一作“片”。 参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1371 2、 陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：11-12⑴嫩籜（tuò）：鮮嫩的筍殼。籜，竹皮，筍殼。 香苞：藏於苞中之嫩筍。 ⑵於陵：漢縣名，唐時爲長山縣，今山東省鄒平縣東南。《元和郡縣誌》卷十一《淄州》載：“淄州長山縣，本漢於陵地”。於：一作“五”。 ⑶皇都：指京城長安。陸海：大片竹林。《漢書·地理志》：“秦地有鄠杜竹林，南山檀柘，號稱陸海，爲九州膏腴。”鍾嶸《詩品》捲上：“餘常言：‘陸才如海，潘才如江’”。“陸海”代指人有才。這句裏的“陸海”本義當爲竹林，暗喻人才衆多。 ⑷凌雲一寸心：謂嫩筍一寸，而有凌雲之志。凌雲：直上雲霄，也形容志向崇高或意氣高超。此雙關語，以嫩筍喻少年。寸：一作“片”。 參考資料： 1、 彭定求 等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1371 2、 陳永正．李商隱詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：11-12
赏析
作者：佚名 《初食笋呈座中》是 李商隐 的早期作品，当作于唐文宗大和八年（834年）。李商隐大和七年（833年）到京师应试落第，遂东游郑州、华州一带。华州刺史崔戎送他到南山读书。次年三月，崔戎调任兖海（今山东兖州西）观察使，作者随至兖州幕中，掌管章奏之事。此诗当是此时之作。刘学锴、余恕诚的《李商隐诗歌集解》认为此诗也许是他“少年时代客游洛下等地时，于某显宦席上所赋……自比‘嫩箨香苞’，亦弱冠少年口吻”。 参考资料： 1、 陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：11-12 作者：佚名 “嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“于陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦伙，因而在于陵这里的价格和黄金一样贵重。“于陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。 “皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“于陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。 全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出 李商隐 诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。 参考资料： 1、 陈永正．李商隐诗选译．成都：巴蜀书社，1991：11-12作者：佚名 《初食筍呈座中》是 李商隱 的早期作品，當作於唐文宗大和八年（834年）。李商隱大和七年（833年）到京師應試落第，遂東遊鄭州、華州一帶。華州刺史崔戎送他到南山讀書。次年三月，崔戎調任兗海（今山東兗州西）觀察使，作者隨至兗州幕中，掌管章奏之事。此詩當是此時之作。劉學鍇、餘恕誠的《李商隱詩歌集解》認爲此詩也許是他“少年時代客遊洛下等地時，於某顯宦席上所賦……自比‘嫩籜香苞’，亦弱冠少年口吻”。 參考資料： 1、 陳永正．李商隱詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：11-12 作者：佚名 “嫩籜香苞初出林”，詩人起筆便細細描繪了初生之筍的形態。這樣殼嫩筍香的初生之筍，洋溢着勃勃的生機，只待春雨澆灌，即能昂揚九霄。“於陵論價貴如金”，很多人認爲這句詩是詩人向座主的器重表示感謝。嫩筍要論價，是因爲初生之筍鮮嫩可口，所以食者衆多，求者亦夥，因而在於陵這裏的價格和黃金一樣貴重。“於陵”當屬泛指，代稱各地。詩人在這一句裏已經點出一絲悲的意味。嫩筍正出林呢，怎麼就要論價了，而且價值甚昂？但語氣終還是壓抑的，平緩的，冷靜的，客觀的。 “皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心”。詩的三、四兩句接着將這種悲哀之情渲染開去，推至頂峯才噴發而出。“凌雲一寸心”，謂嫩筍一寸，而有凌雲之志。這裏是一個雙關語，喻人年少而有壯志。這兩句回答了對嫩筍“於陵論價”的另一個原因。那就是竹林茂盛，所以可以食筍，忍心“剪”去它凌雲之心。卒章而詩人的一片哀憐之情也顯露出來。詩人痛惜嫩筍被食，喻人壯志未酬，這是一種悲哀；而聯繫到詩人於大和六年（832年）赴京應舉不第，那麼就還有另外一層意味了，就是或許是因爲皇都長安裏“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌雲之心。一個“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，實際上聯繫到“凌雲一寸心”看，作者表達的卻是“何忍”之意。意謂不要夭折嫩筍的凌雲之志啊。悲己之不遇，痛上主之不識己，一片哀怨之情瀰漫其間。 全詩以嫩筍比喻自己，嫩筍一寸而有凌雲之志，詩人同樣如此，年少而胸懷大志。可悲哀的現實卻是嫩筍被食，凌雲之志也夭折在初出林的時候。而詩人也一樣壯志未酬，空有“嫩籜香苞”美質，卻沒有了昂揚九霄的機會。既哀且怨之情充溢全詩。 全詩藝術風格哀怨纏綿，而深情難已，已經初步顯示出 李商隱 詩歌“深情綿邈”（劉熙載《藝概》）的藝術特色。 這樣哀怨的詩歌若出自一箇中年或暮年人之手，當屬平常，可是創作它的卻是二十歲左右的李商隱。這正是少年壯志不言愁的黃金時段，可詩人看見鮮嫩的筍時不由而生 “忍剪凌雲一寸心”的悲慨，詩也寫得哀怨纏綿。這就是很讓人詫異的事。事實上，“忍剪凌雲一寸心”的悲慨裏包蘊着詩人半生的際遇和一種 “先期零落”的憂愁意識。首先，家世孤苦，“淪賤艱虞多” （《安平公詩》），其高祖以來家境已衰落，祖輩幾代歷官均不過縣令。父祖輩又一再年壽不永，不到十歲時，父親去世。他隨母還鄉，過着清貧的生活。他在《祭裴氏姊文》就寫道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃佔數東甸，傭書販舂”。這是他清貧生活的生動寫照。此外，他生活的晚唐時代動盪，藩鎮割據，宦官擅權，朋黨鬥爭，農民起義不斷，而社會又講究勳閥門第觀念，而詩人自己“內無強勁，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他對自己的前途缺乏信心。這兩種因素結合在一起就使得詩人自小便表現出一種悲觀的情緒。十六歲時寫的《無題·八歲偷照鏡》便是一個很好的證明。該詩似寫一傷懷的女子，而句句實寫自己。“八歲偷照鏡”，著一“偷”字，寫出了其早熟，“長眉已能畫”，寫其早識。 “五歲誦經書，七歲弄筆硯”（《上崔華州書》），“十六著《才論》、《聖論》，以古文出諸公間”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十歲能做裙，十二歲彈箏，表明這個女子的慧心蘭質，可接着卻是十四未嫁，“十五泣春風”了，轉向一層悲哀的境地。美質未遇良主，唯有相泣春風了。這種憂愁，王蒙先生稱之爲“先期愁人”、“先期悲嘆”的“夭折意識”，可謂切中肯綮。李商隱這種“先期零落”的憂愁意識伴隨了他一生的詩歌創作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹爲雨所敗二首》）；看見早梅，也生悲慨：“爲誰成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶風界見梅花》）；而當林花開放，正當其盛時，卻又發出“重吟細把真無奈，已落猶開未放愁”（《即日》）的感嘆；看見“見說風流極,來當婀娜時”的垂柳他又會覺察到“忍放花如雪，青樓撲酒旗”（《贈柳》）的幻滅感。就算是茂盛青翠的高樹，他也會感到“一樹碧無情”（《蟬》）。總的說來，李商隱一生困頓，鬱郁不得志，加之他的多愁善感，在詩歌創作上，總是要表現出那麼一絲憂慮，或出之以典故，或結之以意象，來取得“深情綿邈”的審美感受。而把握他這種“先期零落”的憂愁意識，也是欣賞李商隱這首《初食筍呈座中》乃至他全部詩歌的鑰匙。 參考資料： 1、 陳永正．李商隱詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：11-12