黄河夜泊 黃河夜泊
明月黄河夜，寒沙似战场。
奔流聒地响，平野到天荒。
吴会书难达，燕台路正长。
男儿少为客，不辨是他乡。
明月黃河夜，寒沙似戰場。
奔流聒地響，平野到天荒。
吳會書難達，燕臺路正長。
男兒少爲客，不辨是他鄉。
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译文
月光下黄河横躺，月光下战场似的黄沙漫漫。 轰隆隆的奔流翻腾不息，荒野伸向无尽的远方。 书信难寄遥远的会稽，去燕台的路啊还很漫长。 我这样长年的四处漂泊，竟再也不觉得是客居他乡。月光下黃河橫躺，月光下戰場似的黃沙漫漫。 轟隆隆的奔流翻騰不息，荒野伸向無盡的遠方。 書信難寄遙遠的會稽，去燕臺的路啊還很漫長。 我這樣長年的四處漂泊，竟再也不覺得是客居他鄉。
注释
寒沙：寒冷的沙滩。 聒：声音嘈杂，使人厌烦。 平野：平坦的旷野。 天荒：极言空间无尽或历时久远。 吴会：吴地的会稽，即作者故乡。 燕台：指燕京，今北京。明朝的京城。寒沙：寒冷的沙灘。 聒：聲音嘈雜，使人厭煩。 平野：平坦的曠野。 天荒：極言空間無盡或歷時久遠。 吳會：吳地的會稽，即作者故鄉。 燕臺：指燕京，今北京。明朝的京城。
赏析
明熹宗天启二年（1622），诗人离开客游经年的南京，怀着“长路有时到”（《白门七夕》）的自信，北上京师应试。当时明王朝已处在风雨飘摇、内外交困的境地，朝政腐败，阉党专权，地方势力的反叛和农民起义迭起。作者满怀羁旅愁思和无路报国的忧叹写下这首诗。 一二句以写意笔法挥洒出一幅幽美壮阔的黄河月夜图。“明月黄河夜，寒沙似战场。”首句应题而起，点明时间地点，用语平淡无奇，如随口吟出，却神完气清，境界浑然，可谓发兴高远。诗人伫立月下，凝神遥望，但见黄河东去，没入苍茫夜色之中；沿河两岸，铺展着一片沙滩，由于月光映照，沙滩显得格外空阔绵远，冷寂凄凉。眼前景象激起诗人沉思遐想，“似战场”，则表明思之所向。寥寥三字，突兀而来，挟带着深沉的叹息，表达出诗人对国事时局的忧虑，隐隐透出一片报国之意。 三四句从视觉与听觉两方面渲染水流的气势。“奔流”句承上联“黄河”，奔流”一词在此有二用：一是以“奔”之“流”指代黄河，从而避免字面重复；二是状水势的湍急迅猛，道出黄河的特性。“黄河之水天上来，奔流到海不复回”（李白《将进酒》）其景象已经十分壮观，再加之声音动地，就更令人心惊魄动，望河兴叹了。“平野”句承上文“寒沙”，描绘大河两岸辽阔而苍凉的景象。平坦如砥的原野向四方延展，广大荒远，似与天接，尤其在星月辉映的夜里，更给人以浩茫无垠的感觉。 这一联看似纯写景物，其实也融会着深沉的情思。那奔腾不息的河水，震天动地的水声，像金戈铁马，千军突进，似乎激起诗人心潮的波荡、轰鸣；那连接着远天的广漠原野，像一幅巨大的历史画卷，闪现着王朝兴衰、逐鹿争战的情景，牵动着诗人的神经。二句中，有动景有静景，有物象有心声，动静相配，心与物合，极富于神韵。 五六句写作者面对喧嚣的黄河发出的感叹。刘勰云：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”（《文心雕龙》）王夫之也说：“夫景以情合，情以景生。”（《姜斋诗话》）正是由于眼前奔腾喧嚣的黄河，似战场的寒沙平野，刺激着诗人的感官，触发他对时局和社会人生的思考，才使他慨然发出“吴会书难达，燕台路正长”的感叹。“燕台路”，指作者进身受任、报国建功之路。“书难达”，见离乡之遥远；“路正长”，言前途之渺茫，真切表露诗人对家乡亲朋的思念和忧国伤事之情。有家难归，有国难投，举步维艰，诗人的境遇可算是困窘到极点了。此二句直抒胸臆，全是写情，但透过诗句表层，南国的辽远，北野的苍茫和诗人南顾北望、引颈长叹的情态都鲜明可见。这种寓景于情的写法，丰富了情感的内涵，增强了诗的形象性。 七八句写作者对自己长期漂泊感到伤感。“寄卧郊扉久，何年致此身？”（马戴《灞上秋居》）漂泊已非一日，然而还得飘流下去。难以名状的悲哀涌上心头，诗人不禁发出痛苦的呻吟：“男儿久为客，不辨是他乡！”沉重的语调中。充满夙志难酬的怨愤和无可奈何的伤感。全诗在哀叹中结束，留下深厚的余味让人品尝。 全诗由写景入手，从视觉、听觉的感受中展示黄河夜景，动静相映成趣，既衬托出心境的凄清，心潮的激烈，又触发起对自己处境的联想。“书难达”、“路正长”语意双关，怅叹深重，既透露出怀乡却难归的无奈，也暗示了仕进目的的不易达到。作者还由此宕开一步，用欲擒故纵的手法，以久客异乡之心竟“麻木”不辨，反衬出乡情的深挚。诗中运用白描的手法，质朴简炼的语言，浅近率直的方式抒发游子的复杂感情，耐人寻味。明熹宗天啓二年（1622），詩人離開客遊經年的南京，懷着“長路有時到”（《白門七夕》）的自信，北上京師應試。當時明王朝已處在風雨飄搖、內外交困的境地，朝政腐敗，閹黨專權，地方勢力的反叛和農民起義迭起。作者滿懷羈旅愁思和無路報國的憂嘆寫下這首詩。 一二句以寫意筆法揮灑出一幅幽美壯闊的黃河月夜圖。“明月黃河夜，寒沙似戰場。”首句應題而起，點明時間地點，用語平淡無奇，如隨口吟出，卻神完氣清，境界渾然，可謂發興高遠。詩人佇立月下，凝神遙望，但見黃河東去，沒入蒼茫夜色之中；沿河兩岸，鋪展着一片沙灘，由於月光映照，沙灘顯得格外空闊綿遠，冷寂淒涼。眼前景象激起詩人沉思遐想，“似戰場”，則表明思之所向。寥寥三字，突兀而來，挾帶着深沉的嘆息，表達出詩人對國事時局的憂慮，隱隱透出一片報國之意。 三四句從視覺與聽覺兩方面渲染水流的氣勢。“奔流”句承上聯“黃河”，奔流”一詞在此有二用：一是以“奔”之“流”指代黃河，從而避免字面重複；二是狀水勢的湍急迅猛，道出黃河的特性。“黃河之水天上來，奔流到海不復回”（李白《將進酒》）其景象已經十分壯觀，再加之聲音動地，就更令人心驚魄動，望河興嘆了。“平野”句承上文“寒沙”，描繪大河兩岸遼闊而蒼涼的景象。平坦如砥的原野向四方延展，廣大荒遠，似與天接，尤其在星月輝映的夜裏，更給人以浩茫無垠的感覺。 這一聯看似純寫景物，其實也融會着深沉的情思。那奔騰不息的河水，震天動地的水聲，像金戈鐵馬，千軍突進，似乎激起詩人心潮的波盪、轟鳴；那連接着遠天的廣漠原野，像一幅巨大的歷史畫卷，閃現着王朝興衰、逐鹿爭戰的情景，牽動着詩人的神經。二句中，有動景有靜景，有物象有心聲，動靜相配，心與物合，極富於神韻。 五六句寫作者面對喧囂的黃河發出的感嘆。劉勰雲：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。”（《文心雕龍》）王夫之也說：“夫景以情合，情以景生。”（《姜齋詩話》）正是由於眼前奔騰喧囂的黃河，似戰場的寒沙平野，刺激着詩人的感官，觸發他對時局和社會人生的思考，才使他慨然發出“吳會書難達，燕臺路正長”的感嘆。“燕臺路”，指作者進身受任、報國建功之路。“書難達”，見離鄉之遙遠；“路正長”，言前途之渺茫，真切表露詩人對家鄉親朋的思念和憂國傷事之情。有家難歸，有國難投，舉步維艱，詩人的境遇可算是困窘到極點了。此二句直抒胸臆，全是寫情，但透過詩句表層，南國的遼遠，北野的蒼茫和詩人南顧北望、引頸長嘆的情態都鮮明可見。這種寓景於情的寫法，豐富了情感的內涵，增強了詩的形象性。 七八句寫作者對自己長期漂泊感到傷感。“寄臥郊扉久，何年致此身？”（馬戴《灞上秋居》）漂泊已非一日，然而還得飄流下去。難以名狀的悲哀湧上心頭，詩人不禁發出痛苦的呻吟：“男兒久爲客，不辨是他鄉！”沉重的語調中。充滿夙志難酬的怨憤和無可奈何的傷感。全詩在哀嘆中結束，留下深厚的餘味讓人品嚐。 全詩由寫景入手，從視覺、聽覺的感受中展示黃河夜景，動靜相映成趣，既襯托出心境的悽清，心潮的激烈，又觸發起對自己處境的聯想。“書難達”、“路正長”語意雙關，悵嘆深重，既透露出懷鄉卻難歸的無奈，也暗示了仕進目的的不易達到。作者還由此宕開一步，用欲擒故縱的手法，以久客異鄉之心竟“麻木”不辨，反襯出鄉情的深摯。詩中運用白描的手法，質樸簡煉的語言，淺近率直的方式抒發遊子的複雜感情，耐人尋味。