难忘曲 難忘曲
夹道开洞门，弱柳低画戟。
帘影竹华起，萧声吹日色。
蜂语绕妆镜，拂蛾学春碧。
乱系丁香梢，满栏花向夕。
夾道開洞門，弱柳低畫戟。
簾影竹華起，蕭聲吹日色。
蜂語繞妝鏡，拂蛾學春碧。
亂系丁香梢，滿欄花向夕。
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译文
壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。 薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角；阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。 室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。 她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，看着眼前的花儿将要凋谢了。壯麗而深邃的宅第大門層層洞開，門前所列的畫戟竟高出道旁垂柳許多。 薄薄的簾幕在輕輕搖曳着，偶爾掀起低垂的一角；闊大的庭院中迴旋着低緩的簫聲，送走了流逝的時光。 室內一隻蜜蜂嗡嗡地圍着梳妝鏡，把鏡中景象當鮮花，原來是一位女子站在梳妝檯前，對鏡描繪着蛾眉。 她手捏着丁香花的枝梢，漫無目的地繫着，看着眼前的花兒將要凋謝了。
注释
⑴夹道：在道路两旁。《周礼·秋官·乡士》：“帅其属，夹道而跸三公。” ⑵画戟（jǐ）：古兵器名。因有彩饰，故称。旧时常作为仪饰之用。唐韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》诗：“兵卫森画戟，宴寝凝清香。” ⑶竹华：指日光穿射的帘影。华：一作“叶”。 ⑷日色：犹天色。借指时间。唐薛用弱《集异记·邓元佐》：“时日色已暝，元佐引领前望，忽见灯火，意有人家，乃寻而投之。” ⑸蜂语：谓蜂飞舞时发出的嗡嗡之声。王琦汇解：“蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉。”妆镜：化妆用的镜子。唐王勃《临高台》诗：“歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。” ⑹拂：一作画。春碧：春日碧绿色的景物，指春山、春水或春草等。语出江淹《别赋》“春草碧色”，这里形容所画的蛾眉犹如春色一样青翠。 ⑺乱系（jì）：指女主人公手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系梢。丁香：落叶灌木或小乔木。叶卵圆形或肾脏形。花紫色或白色，春季开，有香味。花冠长筒状，果实略扁。多生在中国北方。供观赏，嫩叶可制茶。 ⑻向夕：傍晚；薄暮。晋陶潜《岁暮和张常侍》诗：“向夕长风起，寒云没西山。”⑴夾道：在道路兩旁。《周禮·秋官·鄉士》：“帥其屬，夾道而蹕三公。” ⑵畫戟（jǐ）：古兵器名。因有彩飾，故稱。舊時常作爲儀飾之用。唐韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》詩：“兵衛森畫戟，宴寢凝清香。” ⑶竹華：指日光穿射的簾影。華：一作“葉”。 ⑷日色：猶天色。借指時間。唐薛用弱《集異記·鄧元佐》：“時日色已暝，元佐引領前望，忽見燈火，意有人家，乃尋而投之。” ⑸蜂語：謂蜂飛舞時發出的嗡嗡之聲。王琦匯解：“蜂語，蜂聲也。蜂飛則有聲，聞花香處則羣萃焉。”妝鏡：化妝用的鏡子。唐王勃《臨高臺》詩：“歌屏朝掩翠，妝鏡晚窺紅。” ⑹拂：一作畫。春碧：春日碧綠色的景物，指春山、春水或春草等。語出江淹《別賦》“春草碧色”，這裏形容所畫的蛾眉猶如春色一樣青翠。 ⑺亂系（jì）：指女主人公手捏着丁香花的枝梢，漫無目的地系梢。丁香：落葉灌木或小喬木。葉卵圓形或腎臟形。花紫色或白色，春季開，有香味。花冠長筒狀，果實略扁。多生在中國北方。供觀賞，嫩葉可製茶。 ⑻向夕：傍晚；薄暮。晉陶潛《歲暮和張常侍》詩：“向夕長風起，寒雲沒西山。”
赏析
李贺将此诗所以名为《难忘曲》而不用古题《相逢行》，大概是因为诗中所表达的主题与古题有所不同，而且又可以借“难忘”二字抒写胸中那耿耿难忘之事。李贺才华过人，但一生坎坷不遇，年仅二十七岁便在抑郁幽独之中死去。此诗是他有意借用《难忘曲》自写胸臆。 此诗的起句采取了乐府《相逢行》传统的开篇方式：“夹道开洞门，弱柳低画戟”，先极力描写府第的高大、华贵、庄严，如古辞：“黄金为君门，白玉为君堂。……中庭生桂树，华灯何煌煌”；南朝梁张率：“高门既如一，甲第复相似”；昭明太子萧统：“朱门间皓壁，刻桷映晨离。阶植若华草，光影逐飙移。”但在具体的描写方法与文字技巧运用上，又存在明显的差异。李贺诗没有铺金叠翠，也没有用什么渲染夸张的词汇修饰，却通过一种暗示性的笔触，将府第的高大庄严充分地显现出来。这里，诗人不写府第的壮丽庄严，而写道狭；不写门前那标志着身份地位的画戟如何高大，而写高高的垂柳却低于画戟。实际上，是府第的宏伟而使道路显得狭窄；画戟的高大而使垂柳显得低矮。这种透过一层、深入一层的写法，使府第的气派在“夹道”与“弱柳”的衬托之中，恍然如在目前。与那些直写府第高大华贵的诗句相比，不仅更富有诗的含蓄，而且也更容易引起读者的联想。 接下两句进一步渲染府第深院的环境气氛。按照传统乐府的写法，这里应该描写的是，深深庭院中到处高屋栉鳞、繁华似绵的景象。而诗人却抛开了这些早已被《相逢行》的作者们写俗了的写法，仅仅选择了这样一个镜头：“帘影竹华起，箫声吹日色。”这两句诗都极力写动，似乎要以帘动与箫声为这华贵的大院增添一点儿热闹的气氛。然而，从艺术效果来说，帘动与箫声，不仅没有使大院增加一分生气，反而使人感到了人生经历中不常体验到的一种沉寂。这两句诗的写法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有些类似，同样都是以动写静，但王籍笔下的静，使人感到的是大自然的优美和沉浸于其中的惬意，透露出人与自然神交以后的精神意趣。而李贺笔下的静，却给人一种与世隔绝后难以忍受的空寂感，甚至隐隐地在繁华似锦中透露出抒情主人公内心的凄凉与无可奈何，这才是这两句诗真正所要体现的意趣与心态。 关于在这种沉寂的环境里生活的人的样子，诗的第四句虽然透露出一点儿信息，但那是在帘幕之后“犹抱琵琶半遮面”的隐隐约约的形象，还不能让人一下子看清她的面目。于是，诗的第五、六两句就把镜头转而直接对准了这深院中的人物：“蜂语绕妆镜，画蛾学春碧。”原来这位伴着帘影、伴着“箫声吹日色”的抒情主人公竟是一位女子。只见她站立在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。而那蜜蜂“嗡嗡”叫着，好像也知欣赏其美貌一样地飞前飞后，“议论不休”，好象在寻找着散发出阵阵芳香的花儿。这两句写人物非常含蓄传神，始终没露出人物的容貌形象，却抓住蜜蜂错把女子当成鲜花的细节和女子对镜梳妆的一个动作，写出她如花似玉的美貌，透露出她对美的追求，同时，也流露出几分顾影自怜之意。这样一位美貌的女子，她的青春、她的生命活力，居然只能在对镜梳妆中慢慢消逝，只能在孤独寂寞中百无聊赖地度过。这是十分难堪的境地，也是非常不幸的生活。 最后两句是全诗的高潮，也是点睛之笔。诗人的镜头从闺房摇向庭院，展现了一幅十分美丽动人而又带有几缕忧伤的画面：“乱系丁香结，满栏花向夕”。“乱系”与冯延巳《谒金门》“闲引鸳鸯芳经里，手挼红杏蕊”中的“手挼”是一个意思。这里诗人捕捉住最能反映人物内心活动的动作，写她手里系着丁香结，可她的心好像又并不在这儿。她在想，在盼望，又在感伤。短短的几个字，意味无穷，把女主人公心绪茫茫、心事重重、茫然无措又惆怅伤感的种种复杂心情写得真切可感，恍然可见。最后的结句也很精妙，不写人物，不抒情思，却落在写景上，描绘出花园中满栏的鲜花沐浴着夕阳的余辉、格外动人的景象。这是写景，也是言情，其字里行间，分明传达出了“夕阳无限好，只是近黄昏”的意趣。这里的“向夕”二字尤其耐人寻味。它写出了这眼下的鲜花已不是初春时节蓓蕾初绽的时光，而是已经开始“向夕”了。即是说，它们春花烂漫、最有魅力的时刻就要逝去，美好的日子已经所剩无几，等待它们的将是不可避免的凋残的命运。显然，诗人这里写花、写景，都含有暗喻、象征的意味。这闺中少女青春无几，这花就是她虚度年华、青春将逝的命运的形象写照。透过这个以花喻人的结句，再回过头去品味全诗，就不难理解诗人为什么要特地描写“帘影竹华起，箫声吹日色”的清幽寂寞气氛，去渲染时光的难挨，独处的百无聊赖。也不难理解诗人为什么要通过女主人公对镜梳妆的情节，去实现人物试图以精心的梳妆打扮挽住即将逝去的青春年华，以葆青春常驻的心理情绪。同时，也可以进一步理解女主人公在“乱系丁香梢”时所倾注的复杂感情。诗贵含蓄，结句尤重含蓄蕴藉。这个结句确实结得很妙，它不仅照应全诗，又能言有尽而意无穷，给人留下充分的回味余地。 这首诗最突出的特点，就是没有一句一字直接将诗意说破，却又在字字句句中蕴含着诗意。每一笔描写，每一处刻画，看似互不相涉，跳跃性极大，却又能以内在的情感线索联结在一起，使人读来自有一种含蓄美、朦胧美，给人以余味不尽的美感。 李贺的这首《难忘曲》，并不仅仅是为写美人迟暮而写美人迟暮。美人迟暮的题材在传统诗歌中，都是用来表现怀才不遇的主题的。李贺的诗歌总是充满了哀怨凄凉的声音。这首诗中的被锁在高墙内孤凄的、无人赏识的、没有机会为人赏识的美人，实际也寄托了诗人自己受压抑而不能发挥才能的不幸遭遇，这也是他为何将此诗名为《难忘曲》的真正原因。如果再进一步了解了《相逢行》这一乐府古题最早的含义，也许会更有助于对这首诗诗意的理解。《乐府题解》在解释《相逢行》古辞时说：“晋陆机《长安有狭斜行》云：‘伊、洛有歧路，歧路交朱轮’，则言世路险狭邪僻，正直之士无所措手足矣。”李賀將此詩所以名爲《難忘曲》而不用古題《相逢行》，大概是因爲詩中所表達的主題與古題有所不同，而且又可以借“難忘”二字抒寫胸中那耿耿難忘之事。李賀才華過人，但一生坎坷不遇，年僅二十七歲便在抑鬱幽獨之中死去。此詩是他有意借用《難忘曲》自寫胸臆。 此詩的起句採取了樂府《相逢行》傳統的開篇方式：“夾道開洞門，弱柳低畫戟”，先極力描寫府第的高大、華貴、莊嚴，如古辭：“黃金爲君門，白玉爲君堂。……中庭生桂樹，華燈何煌煌”；南朝梁張率：“高門既如一，甲第復相似”；昭明太子蕭統：“朱門間皓壁，刻桷映晨離。階植若華草，光影逐飆移。”但在具體的描寫方法與文字技巧運用上，又存在明顯的差異。李賀詩沒有鋪金疊翠，也沒有用什麼渲染誇張的詞彙修飾，卻通過一種暗示性的筆觸，將府第的高大莊嚴充分地顯現出來。這裏，詩人不寫府第的壯麗莊嚴，而寫道狹；不寫門前那標誌着身份地位的畫戟如何高大，而寫高高的垂柳卻低於畫戟。實際上，是府第的宏偉而使道路顯得狹窄；畫戟的高大而使垂柳顯得低矮。這種透過一層、深入一層的寫法，使府第的氣派在“夾道”與“弱柳”的襯托之中，恍然如在目前。與那些直寫府第高大華貴的詩句相比，不僅更富有詩的含蓄，而且也更容易引起讀者的聯想。 接下兩句進一步渲染府第深院的環境氣氛。按照傳統樂府的寫法，這裏應該描寫的是，深深庭院中到處高屋櫛鱗、繁華似綿的景象。而詩人卻拋開了這些早已被《相逢行》的作者們寫俗了的寫法，僅僅選擇了這樣一個鏡頭：“簾影竹華起，簫聲吹日色。”這兩句詩都極力寫動，似乎要以簾動與簫聲爲這華貴的大院增添一點兒熱鬧的氣氛。然而，從藝術效果來說，簾動與簫聲，不僅沒有使大院增加一分生氣，反而使人感到了人生經歷中不常體驗到的一種沉寂。這兩句詩的寫法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”有些類似，同樣都是以動寫靜，但王籍筆下的靜，使人感到的是大自然的優美和沉浸於其中的愜意，透露出人與自然神交以後的精神意趣。而李賀筆下的靜，卻給人一種與世隔絕後難以忍受的空寂感，甚至隱隱地在繁華似錦中透露出抒情主人公內心的淒涼與無可奈何，這纔是這兩句詩真正所要體現的意趣與心態。 關於在這種沉寂的環境裏生活的人的樣子，詩的第四句雖然透露出一點兒信息，但那是在簾幕之後“猶抱琵琶半遮面”的隱隱約約的形象，還不能讓人一下子看清她的面目。於是，詩的第五、六兩句就把鏡頭轉而直接對準了這深院中的人物：“蜂語繞妝鏡，畫蛾學春碧。”原來這位伴着簾影、伴着“簫聲吹日色”的抒情主人公竟是一位女子。只見她站立在梳妝檯前，對鏡描繪着蛾眉。而那蜜蜂“嗡嗡”叫着，好像也知欣賞其美貌一樣地飛前飛後，“議論不休”，好象在尋找着散發出陣陣芳香的花兒。這兩句寫人物非常含蓄傳神，始終沒露出人物的容貌形象，卻抓住蜜蜂錯把女子當成鮮花的細節和女子對鏡梳妝的一個動作，寫出她如花似玉的美貌，透露出她對美的追求，同時，也流露出幾分顧影自憐之意。這樣一位美貌的女子，她的青春、她的生命活力，居然只能在對鏡梳妝中慢慢消逝，只能在孤獨寂寞中百無聊賴地度過。這是十分難堪的境地，也是非常不幸的生活。 最後兩句是全詩的高潮，也是點睛之筆。詩人的鏡頭從閨房搖向庭院，展現了一幅十分美麗動人而又帶有幾縷憂傷的畫面：“亂系丁香結，滿欄花向夕”。“亂系”與馮延巳《謁金門》“閒引鴛鴦芳經裏，手挼紅杏蕊”中的“手挼”是一個意思。這裏詩人捕捉住最能反映人物內心活動的動作，寫她手裏繫着丁香結，可她的心好像又並不在這兒。她在想，在盼望，又在感傷。短短的幾個字，意味無窮，把女主人公心緒茫茫、心事重重、茫然無措又惆悵傷感的種種複雜心情寫得真切可感，恍然可見。最後的結句也很精妙，不寫人物，不抒情思，卻落在寫景上，描繪出花園中滿欄的鮮花沐浴着夕陽的餘輝、格外動人的景象。這是寫景，也是言情，其字裏行間，分明傳達出了“夕陽無限好，只是近黃昏”的意趣。這裏的“向夕”二字尤其耐人尋味。它寫出了這眼下的鮮花已不是初春時節蓓蕾初綻的時光，而是已經開始“向夕”了。即是說，它們春花爛漫、最有魅力的時刻就要逝去，美好的日子已經所剩無幾，等待它們的將是不可避免的凋殘的命運。顯然，詩人這裏寫花、寫景，都含有暗喻、象徵的意味。這閨中少女青春無幾，這花就是她虛度年華、青春將逝的命運的形象寫照。透過這個以花喻人的結句，再回過頭去品味全詩，就不難理解詩人爲什麼要特地描寫“簾影竹華起，簫聲吹日色”的清幽寂寞氣氛，去渲染時光的難捱，獨處的百無聊賴。也不難理解詩人爲什麼要通過女主人公對鏡梳妝的情節，去實現人物試圖以精心的梳妝打扮挽住即將逝去的青春年華，以葆青春常駐的心理情緒。同時，也可以進一步理解女主人公在“亂系丁香梢”時所傾注的複雜感情。詩貴含蓄，結句尤重含蓄蘊藉。這個結句確實結得很妙，它不僅照應全詩，又能言有盡而意無窮，給人留下充分的回味餘地。 這首詩最突出的特點，就是沒有一句一字直接將詩意說破，卻又在字字句句中蘊含着詩意。每一筆描寫，每一處刻畫，看似互不相涉，跳躍性極大，卻又能以內在的情感線索聯結在一起，使人讀來自有一種含蓄美、朦朧美，給人以餘味不盡的美感。 李賀的這首《難忘曲》，並不僅僅是爲寫美人遲暮而寫美人遲暮。美人遲暮的題材在傳統詩歌中，都是用來表現懷才不遇的主題的。李賀的詩歌總是充滿了哀怨淒涼的聲音。這首詩中的被鎖在高牆內孤悽的、無人賞識的、沒有機會爲人賞識的美人，實際也寄託了詩人自己受壓抑而不能發揮才能的不幸遭遇，這也是他爲何將此詩名爲《難忘曲》的真正原因。如果再進一步瞭解了《相逢行》這一樂府古題最早的含義，也許會更有助於對這首詩詩意的理解。《樂府題解》在解釋《相逢行》古辭時說：“晉陸機《長安有狹斜行》雲：‘伊、洛有歧路，歧路交朱輪’，則言世路險狹邪僻，正直之士無所措手足矣。”