残丝曲 殘絲曲
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沉琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。
綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。
花臺欲暮春辭去，落花起作迴風舞。
榆莢相催不知數，沈郎青錢夾城路。
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译文
垂杨的绿叶已老，莺鸟在哺育幼雏，柳絮不再吹绵，黄蜂儿已不见踪迹。 头发漆黑的少年伴着金钗女郎，手执银壶，仍在琥珀美酒中沉溺。 花台已经向暮，芳春就要告辞，晚风吹起了落花，正在半空中飞舞。 夹城路结满榆荚，似在催游人归去，哦，夹城路，一条青钱铺就的路。垂楊的綠葉已老，鶯鳥在哺育幼雛，柳絮不再吹綿，黃蜂兒已不見蹤跡。 頭髮漆黑的少年伴着金釵女郎，手執銀壺，仍在琥珀美酒中沉溺。 花臺已經向暮，芳春就要告辭，晚風吹起了落花，正在半空中飛舞。 夾城路結滿榆莢，似在催遊人歸去，哦，夾城路，一條青錢鋪就的路。
注释
①残丝：游丝也，虫类所吐之丝，飘浮空中。 沈约 诗："春风起春树，游丝暧如网。" ②绿鬓：乌黑的头发。年少：少年。金钗客：指女郎。 ③缥粉：青白色。琥珀：松柏树脂的化石，色淡黄或红褐，此指琥珀色的酒。 ④沈郎：晋代沈充，《晋书·食货志》载吴兴沈充铸小钱，谓之“沈郎钱”。 ⑤青钱：榆荚，色白，成串，形似钱。 ⑥夹城：唐代长安东城墙为双重城墙，中有路，很宽大，是帝王自宫中赴曲江、芙蓉园游览的通道。 参考资料： 1、 滕学钦疏译．李贺诗歌全集简疏：中国书店，2010.09：第3页①殘絲：遊絲也，蟲類所吐之絲，飄浮空中。 沈約 詩："春風起春樹，遊絲曖如網。" ②綠鬢：烏黑的頭髮。年少：少年。金釵客：指女郎。 ③縹粉：青白色。琥珀：松柏樹脂的化石，色淡黃或紅褐，此指琥珀色的酒。 ④沈郎：晉代沈充，《晉書·食貨志》載吳興沈充鑄小錢，謂之“沈郎錢”。 ⑤青錢：榆莢，色白，成串，形似錢。 ⑥夾城：唐代長安東城牆爲雙重城牆，中有路，很寬大，是帝王自宮中赴曲江、芙蓉園遊覽的通道。 參考資料： 1、 滕學欽疏譯．李賀詩歌全集簡疏：中國書店，2010.09：第3頁
赏析
作者：佚名 李贺 幼而能文，贞元末即已有名。当时结伴游春，乃是昌谷的旧俗。李贺见榆荚满路，落花回风，感时光易逝、春去难留，满怀愁思，颇有感触，于是便写下了这首诗。此诗虽作于暮春，然此诗不若其后诗作情调之悲凉。 参考资料： 1、 刘衍著．刘衍论著集：湖南文艺出版社，2008.1：第51页 作者：佚名 首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。 次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。 诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。 这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了 李贺 诗艺术的特色。 参考资料： 1、 宋绪连 初旭编．三李诗鉴赏辞典：吉林文史出版社，1992年05月第1版：第639页 2、 滕学钦疏译．李贺诗歌全集简疏：中国书店，2010.09：第3页作者：佚名 李賀 幼而能文，貞元末即已有名。當時結伴遊春，乃是昌谷的舊俗。李賀見榆莢滿路，落花迴風，感時光易逝、春去難留，滿懷愁思，頗有感觸，於是便寫下了這首詩。此詩雖作於暮春，然此詩不若其後詩作情調之悲涼。 參考資料： 1、 劉衍著．劉衍論著集：湖南文藝出版社，2008.1：第51頁 作者：佚名 首二句寫暮春景象，詩語無片言隻字言及暮春，遠比明言還要強烈。因爲四種物色的形象是那樣鮮明，有力地打人人們的感官，留下不可磨滅的印象。可以看出：那育雛的春鶯就棲止在濃枝密葉之中，那欲絕的遊絲也正伴着黃蜂飄然飛去。動靜相問，層次分明，交織成一幅渾融的圓面，見出詩人運筆狀物之妙。 次二句轉入人事活動。兩句詩只擺出青春少年，妙齡女子，青白色的酒壺中滿盛着琥珀色美酒，不再說什麼，而一幅青年男女遊春宴飲的畫面已呈現在我們眼前。至於那宴飲的具體情景，是否“賓既醉止，載號載呶，亂我籩豆，屢舞欺繳”，都留給人們憑藉自己的經驗去加以補充。藝術的啓示力極強，含蓄而有餘味。將這兩句與首二句合觀，宴飲乃發生在暮春背景之下，這不禁又發人深省。明媚春光，可謂良辰美景。男女遊賞，可謂賞心樂事。面對暮春，他們是想用賞心樂事去沖淡良辰美景即將逝去的失落心境呢？還是惶恐於良辰美景的即將消歇，想更多享受一些賞心樂事呢？總之，兩種情景的重合，使這兩句詩從字面之外噴薄出一股珍時惜逝、汲汲不可終日的濃郁情思。詩意不是出自詩語所敘，而是產生於甄種情景的配合，耐人品味，妙不可言。 詩的後半句寫大好春光無可挽回地逝去。這樣一點簡單的意思，用了四句詩，卻不覺冗長，其中大有奧妙。“花臺”二旬將花與春充分擬人化，寫得生動引人，情意纏綿。本來是春去花謝，主動者在春，詩人卻偏偏反轉來說，花謝春歸。由於花事欲暮，不免使春興味索然，要黯然辭別歸去了。然而花對於春，又是那樣飽含繫戀之情。你看，花瓣雖已離枝，卻還要做一次最後的掙扎，隨風迴旋起舞，它是多麼想用自己的生存留住那美好的春天。這落花戀春的背後又何嘗不括含青年惜時的深慨。落花的情態又不免誘發一個問題：它那竭盡生命的努力，便能留住春天嗎？這使得後兩句很自然地成爲這一問題的回答，一呼一應，迭宕有致。四句詩裏隱含一問一答，以落花爲問，以榆莢爲答，構思巧妙，筆路活脫，意趣盎然。 這首詩形象凸出，色彩鮮明，無論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢，無不、以其分明的形色深深印入人們腦中。而其組章造意，含蓄奇掘，攫人思緒。這些都表現了 李賀 詩藝術的特色。 參考資料： 1、 宋緒連 初旭編．三李詩鑑賞辭典：吉林文史出版社，1992年05月第1版：第639頁 2、 滕學欽疏譯．李賀詩歌全集簡疏：中國書店，2010.09：第3頁