与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛 / 題北榭碑
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
一爲遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
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译文
一旦成为被贬的官员，在去长沙的途中，西望长安，那里再也没有家了，此时的心情是何等的痛苦。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月，正是初夏暖热季节，可一听到凄凉的笛声，笛子吹的是梅花落。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考一旦成爲被貶的官員，在去長沙的途中，西望長安，那裏再也沒有家了，此時的心情是何等的痛苦。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月，正是初夏暖熱季節，可一聽到淒涼的笛聲，笛子吹的是梅花落。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
⑴郎中：官名，为朝廷各部所属的高级部员。钦：当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。黄鹤楼：古迹在今湖北武汉，今已在其址重建。 ⑵迁客：被贬滴之人。去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊 屈原 赋》以自伤。 ⑶江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。 参考资料： 1、 詹福瑞 等 ．李白诗全译 ．石家庄 ：河北人民出版社 ，1997 ：867 ． 2、 裴 斐 ．李白诗歌赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1988 ：297-299 ．⑴郎中：官名，爲朝廷各部所屬的高級部員。欽：當是史郎中名。一作“飲”。王琦《李太白全集》注本謂史欽，其生平不詳。黃鶴樓：古蹟在今湖北武漢，今已在其址重建。 ⑵遷客：被貶滴之人。去長沙：用漢代賈誼事。賈誼因受權臣讒毀，被貶爲長沙王太傅，曾寫《吊 屈原 賦》以自傷。 ⑶江城：指江夏（今湖北武昌），因在長江、漢水濱，故稱江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。 參考資料： 1、 詹福瑞 等 ．李白詩全譯 ．石家莊 ：河北人民出版社 ，1997 ：867 ． 2、 裴 斐 ．李白詩歌賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1988 ：297-299 ．
赏析
作者：佚名 詹福瑞、刘崇德、葛景春等认为，此诗是唐肃宗乾元元年（758年） 李白 因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名被长流夜郎，路经江夏（今武汉武昌）时游黄鹤楼所作。而王运熙、华桂金则认为此诗是乾元二年（759年）李白流放夜郎遇赦东归，途径江夏时所作。 参考资料： 1、 詹福瑞 等 ．李白诗全译 ．石家庄 ：河北人民出版社 ，1997 ：867 ． 2、 裴 斐 ．李白诗歌赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1988 ：297-299 ． 作者：佚名 西汉的 贾谊 ，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而 李白 也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。 诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引 郭茂倩 《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的 沈德潜 说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。 此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。 参考资料： 1、 阎昭典 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：349-350 ．作者：佚名 詹福瑞、劉崇德、葛景春等認爲，此詩是唐肅宗乾元元年（758年） 李白 因永王李璘事件受到牽連，被加之以“附逆”的罪名被長流夜郎，路經江夏（今武漢武昌）時遊黃鶴樓所作。而王運熙、華桂金則認爲此詩是乾元二年（759年）李白流放夜郎遇赦東歸，途徑江夏時所作。 參考資料： 1、 詹福瑞 等 ．李白詩全譯 ．石家莊 ：河北人民出版社 ，1997 ：867 ． 2、 裴 斐 ．李白詩歌賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1988 ：297-299 ． 作者：佚名 西漢的 賈誼 ，因指責時政，受到權臣的讒毀，貶官長沙。而 李白 也因永王李璘事件受到牽連，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以詩人引賈誼爲同調。“一爲遷客去長沙”，就是用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇，流露了無辜受害的憤懣，也含有他的自我辯白之意。但政治上的打擊，並沒有使詩人忘懷國事。在流放途中，他不禁“西望長安”，這裏有對往事的回憶，有對國運的關切和對朝廷的眷戀。然而，長安萬里迢迢，對遷謫之人來說十分遙遠，充滿了隔膜。望而不見，詩人不免感到惆悵。聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲，他感到格外淒涼，彷彿五月的江城落滿了梅花。 詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引 郭茂倩 《樂府詩集》對此調的題解說：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正當初夏，當然是沒有梅花的，但由於《梅花落》笛曲吹得非常動聽，使詩人彷彿看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給人以凜然生寒的感覺，這正是詩人冷落心情的寫照。同時使詩人聯想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。由樂聲聯想到音樂形象的表現手法，就是詩論家所說的“通感”。詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉的悲愁情緒。所以《唐詩直解》評此詩“無限羈情笛裏吹來”，是很有見解的。清代的 沈德潛 說：“七言絕句以語近情遙、含吐不露爲貴，隻眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。”（《唐詩別裁》卷二十）這首七言絕句，正是以“語近情遙、含吐不露”見長，使讀者從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語，聽到了詩人的弦外之音。 此外，這首詩還好在其獨特的藝術結構。詩寫聽笛之感，卻並沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情而後聞笛。前半捕捉了“西望”的典型動作加以描寫，傳神地表達了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。後半部分才點出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情，使前後情景相生，妙合無垠。 參考資料： 1、 閻昭典 等 ．唐詩鑑賞辭典 ．上海 ：上海辭書出版社 ，1983 ：349-350 ．