雉带箭 雉帶箭
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出覆沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百餘尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
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译文
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。 将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。 野雉受惊而飞，蓄满待发的弓箭也同时射出，野雉应声而中。 那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。 将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。原野上火光沖天 ，火勢盛大，野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，又嚇得急忙躲藏起來。 將軍想當衆表演自己的神功巧技，故而，騎馬盤旋不進，拉滿勁弓，卻並不輕易發箭。 野雉受驚而飛，蓄滿待發的弓箭也同時射出，野雉應聲而中。 那隻受傷的野雉帶着箭衝着人高高地飛起，一番掙扎之後，終於精疲力盡，染血的羽毛和雪亮的箭鏃隨着傾斜而下。 將軍仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉掛在馬前，隨行軍吏都來向他祝賀。
注释
⑴火：猎火。 ⑵鹰：猎鹰。出复没：一本作“伏欲没”。 ⑶盘马：骑马盘旋不进。 ⑷“地形”二句：描绘狩猎的过程，用 曹植 《七启》“人稠网密，地逼势胁”句意。 ⑸翎：箭羽。镞（zú）：箭头。 ⑹五色：雉的羽毛。 参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：306-307⑴火：獵火。 ⑵鷹：獵鷹。出覆沒：一本作“伏欲沒”。 ⑶盤馬：騎馬盤旋不進。 ⑷“地形”二句：描繪狩獵的過程，用 曹植 《七啓》“人稠網密，地逼勢脅”句意。 ⑸翎：箭羽。鏃（zú）：箭頭。 ⑹五色：雉的羽毛。 參考資料： 1、 於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：306-307
赏析
作者：佚名 此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年）， 韩愈 在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。 参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：835 2、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：306-307 3、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：784-785 作者：佚名 此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即查晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代 苏轼 非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。 首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。 三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。 接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（ 曹植 《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。 诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野雉带箭“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。 末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“雉带箭”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。 参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：306-307 2、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：784-785作者：佚名 此詩作于徐州。原題下有注：“此愈佐張僕射于徐從獵而作也。”唐德宗貞元十五年（799年）， 韓愈 在徐州武寧軍節度使張建封幕中。是年秋，被闢爲節度推官。此詩寫他隨從張建封射獵的情景。 參考資料： 1、 彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：835 2、 於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：306-307 3、 蕭滌非 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：784-785 作者：佚名 此詩雖僅寥寥十句，但寫得波瀾起伏，神采飛動。此詩不僅以最經濟的手法分合交錯地描寫了射者、射技、觀射者和被射物，而且暗示了詩人的“詩法”，即查晚晴所謂“以留取勢，以快取勝”。宋代 蘇軾 非常喜愛這詩，親自用大字書寫，以爲妙絕。評論韓詩的人，多以這首詩作爲韓詩的範例之一。 首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個“靜”字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態。這是獵射前的靜態，與下文獵射時和獵射後的動態，成強烈的對照。次句寫獵射的對象雉雞，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來。“出覆沒”三字形容逼肖，活現出野雉驚惶逃竄的窘態，與下邊“惜不發”呼應。閣本李謝校改作“伏欲沒”，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。 三、四句轉入獵射，寫將軍的心理活動和獵射時的風度、神采。將軍出獵自然不是單純爲了覓取野味，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又捨不得輕易發箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：“二句寫射之妙處，全在未射時，是能於空際得神。”所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫將軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而只選取了“盤馬彎弓”這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態。這裏的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫將軍運籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇着最能表現自己精湛射技的時機。他要像漢朝飛將軍李廣那樣，“度不中不發，發必應弦而倒”，要一舉使衆人折服。一位有血有肉、有着鮮明性格特徵的將軍形象，便顯現出來。兩句筆勢頓挫，用意精深。 接着兩句寫“巧”。野雉隱沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處於“人稠網密，地迫勢脅”（ 曹植 《七啓》）的窘境，要繼續竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，“嗖”的一聲，強有力的箭，迅猛而準確地命中雉雞。“雉驚弓滿箭加”，一“驚”一“滿”一“勁”一“加”，緊湊簡練，乾脆有力，“巧”字之意於此全出。 詩寫到這裏，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那隻受傷的野雉帶箭“沖人決起百餘尺”，向着人猛地衝起百多尺高，可見這是隻勇猛的雉雞。側寫一筆，更顯出將軍的絕妙射技。“紅翎白鏃隨傾斜”，野雉強作掙扎之後，終於筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是非親歷其境者不能道。詩寫到這裏，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺丰神超邁，情趣橫生。 末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以“仰笑”二字，極爲傳神地突現將軍個人的性格特徵，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接着以“軍吏賀”照應前面“伏人”，寫出圍觀的軍吏敬服將軍絕妙的射技，爲他的成功慶賀。末句接寫“雉帶箭”——一隻五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向將軍的馬前。詩戛然而止，然餘響不絕，韻味無窮。 參考資料： 1、 於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：306-307 2、 蕭滌非 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：784-785