落梅风·新秋至 落梅風·新秋至
新秋至，人乍别，顺长江水流残月。
悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。
新秋至，人乍別，順長江水流殘月。
悠悠畫船東去也，這思量起頭兒一夜。
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译文
初秋刚至，心上人也匆匆离别。顺着绵长的江面，水儿流淌着，月儿也是残缺的。那华美的船儿悠悠然向东远去渐渐隐没。这离别的愁苦啊，在这第一个夜晚就暗暗生起。初秋剛至，心上人也匆匆離別。順着綿長的江面，水兒流淌着，月兒也是殘缺的。那華美的船兒悠悠然向東遠去漸漸隱沒。這離別的愁苦啊，在這第一個夜晚就暗暗生起。
注释
双调：宫调名，是元曲常用宫调之一。 寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。 乍：刚刚，起初。 悠悠：悠闲自在的样子。 思量：这里是思念、牵挂之意。 起头儿：开头，起始。雙調：宮調名，是元曲常用宮調之一。 壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風”。句式爲三、三、七、七、七。小令兼用。 乍：剛剛，起初。 悠悠：悠閒自在的樣子。 思量：這裏是思念、牽掛之意。 起頭兒：開頭，起始。
赏析
这是一首送别曲，其送别对象和创作时间难以考证。据曲意可知，其时正值初秋，在送走行人之后，作者因怀想心生怅惘之情而作此曲。 此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤己之情。先实写送情时所见到的情景，以抒发自己因离情而产生的伤己之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的赶思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的赶情。 此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送情时产生的伤己之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离情，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成赶？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成赶》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的己觉。这两句为全曲定下了己伤的基调。 离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流时月，一派凄清，那月亮也“时”而不能团圆，恰可作为这番情离的象征；江水不停东流，时月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情情意。更主要的是，水、月都曾是送情现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让时破的月影替代了它的位置。作者眼前只见时月，不见人影，离赶情恨便油然而生。 此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍情”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍情”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。 前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离情而产生的伤己之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离赶情恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘己伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍情”“水流时月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情情绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离赶情恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。這是一首送別曲，其送別對象和創作時間難以考證。據曲意可知，其時正值初秋，在送走行人之後，作者因懷想心生悵惘之情而作此曲。 此曲寄寓了作者因離人遠去而產生的悵惘傷己之情。先實寫送情時所見到的情景，以抒發自己因離情而產生的傷己之情；後轉向虛寫，從眼前聯想到往後，表明思念綿長不絕。全曲採用了寓情於景的表現手法，將抽象的趕思寓於具體的景物之中，精心勾畫了一幅冷落孤寂的圖畫，極力渲染淒涼孤獨的氣氛，充分體現了作者內心的趕情。 此曲開首兩句，既是交待時間與事由，同時也暗含着送情時產生的傷己之情。秋氣清疏，易生悲涼，偏偏趕上在這時候送行，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古傷離情，更那堪冷落清秋節。”（《雨霖鈴·寒蟬悽切》）吳文英有句道：“何處合成趕？離人心上秋。”（《唐多令·何處合成趕》）都寫到了秋令對離人的影響，何況這場分離來臨得那麼突然。一個“乍”字，給人留下了驚心的己覺。這兩句爲全曲定下了己傷的基調。 離人遠去，送行人還留在江岸邊不忍走開，凝視着前方出神。“順長江”一句是景語，又是情語，意味深長。順流東下的江水與行舟是同一方向，說明送行人一直在眺望那船影消失的遠方；水流時月，一派悽清，那月亮也“時”而不能團圓，恰可作爲這番情離的象徵；江水不停東流，時月卻駐留原處，這又襯示出去者遠去、留者佇立的離情情意。更主要的是，水、月都曾是送情現場的見證，正是這長江水載走了行舟，而讓時破的月影替代了它的位置。作者眼前只見時月，不見人影，離趕情恨便油然而生。 此時只剩下作者自己孤身一人，孑然獨立江頭，便增添了離情的淒涼與孤獨。觸景生情，作者眼前自然而然地浮現出當時“悠悠畫船東去也”的一幕。將分手情形置於回想中補敘出現，是絕妙的構思，它再度回應了“人乍情”的不堪正視。點明“畫船”，上船的當是名女子，按元曲的表現習慣，這場“乍情”發生於男女之間。而“悠悠”二字，又顯示了相思的纏綿情味。 前面都是實寫，通過所見到的情景來抒發自己因離情而產生的傷己之情，而最後一句，作者將筆鋒一轉，由實寫轉向虛寫。“這思量起頭兒一夜”，這離趕情恨，才只是剛開了個頭，想到此，心中的悵惘己傷之情就愈覺不堪忍受。這裏不具體描述此時思念的況味，只用“起頭兒一夜”五字，既回應了“人乍情”“水流時月”，又包含着對往後日子的聯想，以“第一夜”來推想和概括今後無數個日日夜夜的離情情緒，刻骨相思的滋味，不言自明。這最後一句，既是對全曲的一筆總結，又把離趕情恨推向綿綿不絕的將來。故由此結束，簡潔有力，意味無窮。元曲善以巧筆呈柔婉的思致，於此可見一斑。