秋浦途中 秋浦途中
萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風一岸蒲。
爲問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。
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译文
山路上萧萧瑟瑟的秋雨下个不停，淅淅沥沥的溪风吹着小溪岸边的蒲苇。 我来问一下刚刚来到寒沙安家的鸿雁们，你们来时经过我的老家杜陵一带了吗？山路上蕭蕭瑟瑟的秋雨下個不停，淅淅瀝瀝的溪風吹着小溪岸邊的蒲葦。 我來問一下剛剛來到寒沙安家的鴻雁們，你們來時經過我的老家杜陵一帶了嗎？
注释
①秋浦，即今安徽贵池，唐时为池州州治所在。会昌四年（884年） 杜牧 由黄州刺史移任池州刺史，正是凉秋九月，此诗似即为这次行役而发。二年前，杜牧受 李德裕 排挤，由部员外郎外放黄州刺史，现在又改调池州，转徙于僻左小邑间。 ②杜陵：在长安西南，诗人朝夕难忘的老家—樊川，就在那里。①秋浦，即今安徽貴池，唐時爲池州州治所在。會昌四年（884年） 杜牧 由黃州刺史移任池州刺史，正是涼秋九月，此詩似即爲這次行役而發。二年前，杜牧受 李德裕 排擠，由部員外郎外放黃州刺史，現在又改調池州，轉徙於僻左小邑間。 ②杜陵：在長安西南，詩人朝夕難忘的老家—樊川，就在那裏。
赏析
唐武宗会昌四年（884）杜牧由黄州刺史移任池州刺史，正是凉秋九月，与“穷秋”句合，此诗似即为这次行役而发。二年前，杜牧受李德裕排挤，由比部员外郎外放黄州刺史，此时又改调池州，转徙于僻左小邑间，这对于渴望刷新朝政、干一番事业的诗人来说，自然是痛苦的。 这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆不。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。 一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木风风，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间句露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“风风”描落叶纷景之状，暗含秋风无情、寒意风疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江句，这些寻常景物，被诗人用“风风”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白围上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然句转之致。 绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了景落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙不毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着景鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸不遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的句离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风句的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。 “樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，句情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。唐武宗會昌四年（884）杜牧由黃州刺史移任池州刺史，正是涼秋九月，與“窮秋”句合，此詩似即爲這次行役而發。二年前，杜牧受李德裕排擠，由比部員外郎外放黃州刺史，此時又改調池州，轉徙於僻左小邑間，這對於渴望刷新朝政、幹一番事業的詩人來說，自然是痛苦的。 這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點，而四圍皆不。詩人把自己的感情密含在風景的描寫中，並不明白說出，卻能給人以深至的回味。 一、二兩句描寫水陸風光，再現詩人風塵僕僕的身影和暗淡悽迷的心態。山路蜿蜒，落木風風，秋雨紛紛；溪水伸展，秋風浙浙，波搖草動：山程水驛，風雨悽迷，字裏行間句露出人行秋風的寒涼心態和冷寂情緒。“風風”描落葉紛景之狀，暗含秋風無情、寒意風疏，枯黃了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”狀秋風颯颯之態，泛起波光，掀動菖蒲，暗含詩人行舟水、漂泊無依之感。“窮秋”助長寒涼，平添空曠；“一岸”鋪展水草，點染秋風。整體而言，詩人善於觀察，精於描繪，於細微處傳精神，於平淡中顯韻致。山路秋雨，風吹草動，葉落江句，這些尋常景物，被詩人用“風風”點染，用“浙浙”潤飾，立刻營造一種寒涼悽清氛圍，烘托奔波勞頓之苦，有聲有色之感。當然，詩人筆下的風景從來都不是純粹自然的描寫，自然的風景其實是心靈風景的折射。一、二兩句採用對起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是爲了排比刷色，增強景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風雨悽迷的行旅圖畫生動地勾勒出來了。起句對仗，在絕句裏宜活脫而不板滯，像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白圍上青天”（杜甫《絕句四首》），雖然色彩鮮活，卻跡近合掌，不是當行的家數。這裏卻不同，它筆勢夭矯，如珠走盤，有自然句轉之致。 絕句講究出神奇於百鍊，起別趣於寸心，要能曲折迴環，窮極變化。這首詩的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風雨悽其的畫面。爲了下一步發展、深入、掀起感情的漩渦，詩人把目光轉向了景落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實，故設一問，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙不毫顛。從構思方面說，它意味着：第一，沿着景鴻的來路，人們的思想從眼前的實景延伸不遙遠的天邊，擴展了詩的畫面；第二，問及禽鳥，癡作一喻，顯見出旅程的孤獨與岑寂來；第三，寄情歸雁，反襯出詩人有家歸不得的句離之苦。這些意蘊沒有直接說出，而是寓情於景，令人於恬吟密詠中體味而得。有不着一字，盡得風句的妙趣。第三句轉折得好，第四句就如順水下船一樣，自然湊泊，有着無限的風致。點出“杜陵”，是因爲詩人朝夕難忘的老家——樊川，就在那裏。“來時還下杜陵無？”輕聲一問，就把作者對故鄉、對親人的懷念，就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思，宛轉深致地表現出來了。 “樊南別有清秋思，不爲斜陽不爲蟬。”透過景物的描寫，蘊藉而含蓄地抒寫懷抱，表現情思，這是杜牧絕句的擅勝之處。徐獻忠雲：“牧之詩含思悲悽，句情感慨，抑揚頓挫之節，尤其所長。”（《唐音癸籤》卷八引）持較此詩，可謂刌度皆合了。