八六子·洞房深 八六子·洞房深
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。
听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。
辇路苔侵。
绣帘垂，迟迟漏传丹禁。
舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临？
正消魂，梧桐又移翠阴。
洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。
聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄繡衾。
辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇。
輦路苔侵。
繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。
舜華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨？
正消魂，梧桐又移翠陰。
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译文
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。 皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。在後妃居住的幽深的房裏；燈光照着繪有圖畫的屏風，屏風上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽見冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房裏她的好夢；醒來看見攀龍香爐的香菸，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長信宮中，帷帳裏蕭條淒冷；原來的椒殿閒置無用，門兒關鎖冷冷清清。 皇帝車駕來的路上，長滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過很長時間才聽見，一聲更漏傳進宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺之中。她羞於梳理烏黑的髮髻，獨坐呆望滿面愁情；傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車漸漸失去行蹤。不知何時才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動了陰影。
注释
⑴此为现存文人词中最早的长调，写宫女的怨情。 ⑵洞房：深邃的内室。 ⑶画屏二句：形容室内屏风上所画山色。凝翠，凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。 ⑷惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。 ⑸龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。 ⑹辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。 ⑺椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。 ⑻辇路：帝王车驾经行的道路，因久不临幸，故生青苔。 ⑼迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。 ⑽舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。 ⑾翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。 ⑿金舆：帝王的车驾。 ⒀彩仗：帝王的仪仗。 ⒁消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。 参考资料： 1、 徐培均选注．婉约词萃：华东师范大学出版社，1999年：3-4页 2、 弓保安．唐五代词三百首今译：陕西人民出版社，1993.11.：143-144⑴此爲現存文人詞中最早的長調，寫宮女的怨情。 ⑵洞房：深邃的內室。 ⑶畫屏二句：形容室內屏風上所畫山色。凝翠，凝聚着綠色。沉沉，茂盛、濃重貌。 ⑷驚斷句：謂雨打芭蕉，驚醒宮中女子的好夢。 ⑸龍煙：龍腦香燃燒時散發的煙氣。龍腦，又稱瑞腦、冰片，系從龍腦香樹幹中提取膏汁製成。 ⑹辭恩句：謂失寵。長信，漢宮名。 ⑺椒殿句：謂宮門常閉。椒殿，后妃居住的宮殿，以椒和泥塗壁，取溫香多子之義扁，關閉。 ⑻輦路：帝王車駕經行的道路，因久不臨幸，故生青苔。 ⑼遲遲句：謂更漏聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長難耐。漏，古代以銅壺滴漏計時，多稱玉漏。丹禁：古代宮禁塗以紅色，故稱。 ⑽舜華：即木槿，夏秋開花，朝開暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜華。 ⑾翠鬟羞整：謂羞於梳妝。翠梁，指黑髮。哭，環形髮式。 ⑿金輿：帝王的車駕。 ⒀彩仗：帝王的儀仗。 ⒁消魂：又作銷魂。形容極度的悲傷，愁苦。 參考資料： 1、 徐培均選注．婉約詞萃：華東師範大學出版社，1999年：3-4頁 2、 弓保安．唐五代詞三百首今譯：陝西人民出版社，1993.11.：143-144
赏析
作者：佚名 杜牧 的这首八六子是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。 “洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，写居室所在庭院深深，室内陈设华丽、气氛凄清。“灯照”，点明此处所写为夜间景况；画屏，指屏风，在灯光映照之下，上面所画山水色调显得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛围的典雅凝重的特征。 “听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。”三句，写出客观环境的幽静清凉。“冷滴”一语，写出女主人公的神经极其敏感，若为无牵无挂之人，纵使雨打芭蕉，也不至于转眼便被惊醒；“红窗”之“红”字，色彩明亮，同前所写“深”、“凝”、“沉”等字形成对照，象征凝重的压抑的氛围中主人公孤独的心理只有在“红窗好梦”中才有片时解脱；被相思之苦所缠绕的女主人公刚刚幸得入眠，可作好合之梦，不料竟被雨打芭蕉惊断，此种心境可想而知。而梦醒之后，但见那龙形香炉中冒出的烟雾弥漫室内、沾满锦被，无限哀思有如袅袅薰烟不断上升消散，愈见其凄清之意。“龙烟”是指攀龙香炉内所燃香料之烟，飘渺而至，笼罩绣衾，若有若无，虚虚实实。这高贵典雅的环境衬托出女主人公的身份，也衬托出其心境。 “辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。”点明女主人公身份是已失宠之宫妃。“长信宫”多为失宠后妃居处代称，屡屡出现于唐人诗中。词中的“久归”，点明自己失宠日久，因而“凤帐”形同虚设、宫门常关闭不开。“椒殿闲扇”是说她至长信宫后，原来居处已被锁起闲置。 “辇路苔侵。”过片一句，青苔长满了皇帝车驾的必行之路，说明皇帝久已不行幸，与上片之”辞恩久归长信”相呼应，以形象的画面揭示宫妃的冷落处境。 “绣帘垂，梧桐又移翠阴”一句结语，虽未点明这种企望又要落空，但时光不待，桐阴转移，女主人公仍陷在心驰神往的一厢情愿悲苦之中。 全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其借助环境渲染烘托表述人物心态的手法却很有独特之处。其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。 参考资料： 1、 赵仁珪 朱玉麒 杜媛萍 李建英．唐五代词三百首译析：吉林文史出版社，2005年01月第1版：90页 2、 刘维治．唐宋词研究 （修订本）：辽宁师范大学出版社，2002.5：77-78 3、 程自信注评．唐五代词二百首：黄山书社，1998年11月第1版：53页 4、 赵仁珪．唐五代词三百首：吉林文史出版社，2002年02月第1版：39-40作者：佚名 杜牧 的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片着力刻畫環境的孤寂、冷清，下片情與景交錯而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈，整首詞鋪敘委婉，時而抒情，時而佈景，井然有致。 “洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫居室所在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛悽清。“燈照”，點明此處所寫爲夜間景況；畫屏，指屏風，在燈光映照之下，上面所畫山水色調顯得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特徵。 “聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄繡衾。”三句，寫出客觀環境的幽靜清涼。“冷滴”一語，寫出女主人公的神經極其敏感，若爲無牽無掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至於轉眼便被驚醒；“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫“深”、“凝”、“沉”等字形成對照，象徵凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨的心理只有在“紅窗好夢”中才有片時解脫；被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢醒之後，但見那龍形香爐中冒出的煙霧瀰漫室內、沾滿錦被，無限哀思有如嫋嫋薰煙不斷上升消散，愈見其悽清之意。“龍煙”是指攀龍香爐內所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無，虛虛實實。這高貴典雅的環境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。 “辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇。”點明女主人公身份是已失寵之宮妃。“長信宮”多爲失寵后妃居處代稱，屢屢出現於唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設、宮門常關閉不開。“椒殿閒扇”是說她至長信宮後，原來居處已被鎖起閒置。 “輦路苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇帝車駕的必行之路，說明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長信”相呼應，以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。 “繡簾垂，梧桐又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空，但時光不待，桐陰轉移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情願悲苦之中。 全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態，但其藉助環境渲染烘托表述人物心態的手法卻很有獨特之處。其形象細膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。 參考資料： 1、 趙仁珪 朱玉麒 杜媛萍 李建英．唐五代詞三百首譯析：吉林文史出版社，2005年01月第1版：90頁 2、 劉維治．唐宋詞研究 （修訂本）：遼寧師範大學出版社，2002.5：77-78 3、 程自信注評．唐五代詞二百首：黃山書社，1998年11月第1版：53頁 4、 趙仁珪．唐五代詞三百首：吉林文史出版社，2002年02月第1版：39-40