南邻 南鄰
锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。
惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。
(相对一作：相送)
錦裏先生烏角巾，園收芋慄未全貧。
慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。
秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。
白沙翠竹江村暮，相對柴門月色新。
(相對一作：相送)
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译文
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子他，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。 他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。 秋天锦江他的水深不过四五尺，头渡的船只能容下两三个人。 天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦他先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。錦江有一位先生頭戴黑色方巾，他的園子他，每年可收許多的芋頭和板栗，不能算是窮人。 他家常有賓客來，孩子們都習慣了，總是樂呵呵的，鳥雀也常常在臺階上覓食，它們已被馴服了。 秋天錦江他的水深不過四五尺，頭渡的船隻能容下兩三個人。 天色已晚，江邊的白沙灘，翠綠的竹林漸漸籠罩在夜色中，錦他先生把我們送出柴門，此時一輪明月剛剛升起。
注释
⑴南邻：指 杜甫 草堂南邻朱山人。 ⑵锦里：锦里：指锦江附近的地方。角巾：四方有角的头巾。 ⑶芋粟：芋头，板栗。 ⑷宾客：一作“门户”。 ⑸阶除：指台阶和门前庭院。 ⑹深：一作“添”。 ⑺航：小船。一作“艇”。 ⑻村：一作“山”。暮：一作“路”。 ⑼对：一作“送”。柴门：一作“篱南”。 参考资料： 1、 彭定求 等 ．全唐诗（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：552 ．⑴南鄰：指 杜甫 草堂南鄰朱山人。 ⑵錦裏：錦裏：指錦江附近的地方。角巾：四方有角的頭巾。 ⑶芋粟：芋頭，板栗。 ⑷賓客：一作“門戶”。 ⑸階除：指臺階和門前庭院。 ⑹深：一作“添”。 ⑺航：小船。一作“艇”。 ⑻村：一作“山”。暮：一作“路”。 ⑼對：一作“送”。柴門：一作“籬南”。 參考資料： 1、 彭定求 等 ．全唐詩（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：552 ．
赏析
作者：佚名 此诗作于唐肃宗上元元年（760年）， 杜甫 在西南漂泊时期。在成都，作者过了一段比较安定的生活，在作者居住的浣花草堂不远，有位锦里先生，杜甫称之为“南邻”（朱山人）。月夜，朱山人送作者离开。在回家的路上，或者回家以后，杜甫写了这首《南邻》诗。 参考资料： 1、 马茂元 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：510-511 ． 作者：佚名 《南邻》是用两幅画面组成的一道诗，诗中有画，画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。 杜甫 到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。 随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。 从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。 参考资料： 1、 马茂元 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：510-511 ．作者：佚名 此詩作於唐肅宗上元元年（760年）， 杜甫 在西南漂泊時期。在成都，作者過了一段比較安定的生活，在作者居住的浣花草堂不遠，有位錦裏先生，杜甫稱之爲“南鄰”（朱山人）。月夜，朱山人送作者離開。在回家的路上，或者回家以後，杜甫寫了這首《南鄰》詩。 參考資料： 1、 馬茂元 等 ．唐詩鑑賞辭典 ．上海 ：上海辭書出版社 ，1983 ：510-511 ． 作者：佚名 《南鄰》是用兩幅畫面組成的一道詩，詩中有畫，畫中有詩。前半篇展現出來的是一幅山莊訪隱圖。 杜甫 到人家作客，詩先寫這家人家給予杜甫的印象。詩人首先看到的，主人是位頭戴“烏角巾”的山人；進門是個園子，園裏種了不少的芋頭；栗子也都熟了。說“未全貧”，則這家境況並不富裕。可是從山人和全家的愉快表情中，可以知道他是個安貧樂道之士，很滿足於這種樸素的田園生活。說起山人，人們總會聯想到隱士的許多怪脾氣，但這位山人卻不是這樣。進了庭院，兒童笑語相迎。原來這家時常有人來往，連孩子們都很好客。階除上啄食的鳥雀，看人來也不驚飛，因爲平時並沒有人去驚擾、傷害它們。這氣氛是和諧、寧靜的。三、四兩句是具體的畫圖，是一幅形神兼備的絕妙的寫意畫，連主人耿介而不孤僻，誠懇而又熱情的性格都給畫出來了。 隨着時間的推進，下半篇又換了另一幅江村送別圖。“白沙”、“翠竹”，明淨無塵，在新月掩映下，意境顯得特別清幽。這就是這家人家的外景。由於是“江村”，所以河港縱橫，“柴門”外便是一條小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃鄉村過渡小船，所謂‘一葦杭之’者，故‘恰受兩三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了這“野航”；來時，他也是從這兒擺渡的。 從“慣看賓客兒童喜”到“相送柴門月色新”，不難想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中間“具雞黍”、“話桑麻”這類事情，都略而不寫。這是詩人的剪裁，也是畫家的選景。 參考資料： 1、 馬茂元 等 ．唐詩鑑賞辭典 ．上海 ：上海辭書出版社 ，1983 ：510-511 ．