将赴荆南寄别李剑州 將赴荊南寄別李劍州
使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。
但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。
路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。
戎马相逢更何日？
春风回首仲宣楼。
使君高義驅今古，寥落三年坐劍州。
但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。
路經灩澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。
戎馬相逢更何日？
春風回首仲宣樓。
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译文
你高风义节纵贯古今，却在寥落中困在剑往不得升迁。 世人只知文翁能够移风易俗，却往往忘记了李广一生不得封侯。 路经滟灏滩时我一个人双鬓蓬松地望着自己的小船在水上起起落落。 这年月兵荒马乱，我们什名时候才能再相逢呢？也许是春风和煦的时节在仲宣楼中相见吧。你高風義節縱貫古今，卻在寥落中困在劍往不得升遷。 世人只知文翁能夠移風易俗，卻往往忘記了李廣一生不得封侯。 路經灩灝灘時我一個人雙鬢蓬鬆地望着自己的小船在水上起起落落。 這年月兵荒馬亂，我們什名時候才能再相逢呢？也許是春風和煦的時節在仲宣樓中相見吧。
注释
使君：指李剑往，当时任剑往刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官，名字不详。 文翁：西汉庐江舒县（今安徽庐江西）人。俗：一作“蜀”。 李广：西汉名将。 滟滪（yàn hào）：即滟滪滩，在重庆奉节县东五公里瞿塘峡口，旧时是长江三峡的著名险滩。 仲宣楼：汉末文学家王粲在荆往避难的地方。使君：指李劍往，當時任劍往刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官，名字不詳。 文翁：西漢廬江舒縣（今安徽廬江西）人。俗：一作“蜀”。 李廣：西漢名將。 灩澦（yàn hào）：即灩澦灘，在重慶奉節縣東五公里瞿塘峽口，舊時是長江三峽的著名險灘。 仲宣樓：漢末文學家王粲在荊往避難的地方。
赏析
此诗作于唐代宗广德元年（763年）。李剑州当时任剑州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到过那里，和他有交往。这年，杜甫准备离蜀东行，写了这首诗寄给他。 律诗受到声律和对仗的束缚，容易流于板滞平衍，萎弱拖沓，正如刘熙载所说：“声谐语俪，往往易工而难化。”（《艺概·诗概》）而这首七律写得纵横捭阖，转掉自如，句句提得起，处处打得通，而在拿掷飞腾之中，又能体现出精细的脉络。 诗的前半篇写李剑州，热情地歌颂了他“能化俗”的政绩，为他的“未封侯”而鸣不平。诗从“高义”和“寥落”生发出这两层意思，使读者对他那沉沦州郡的坎坷遭遇，更深为惋惜。“文翁”和“李广”，用的是两个典故。文翁政绩流传蜀中，用以比拟李剑州任剑州刺史；未封侯的李广，则和李剑州同姓。典故用得非常贴切，然而也仅仅贴切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上个“但见”，在“李广未封侯”的上面加上个“焉知”，“但见”和“焉知”，一呼一应，一开一阖，运之以动荡之笔，精神顿出，有如画龙点晴，立即破壁飞去。不仅如此，在历史上，李广对他自己屡立战功而未得封侯，是时刻耿耿于怀，终身为恨事的。这里却推开来，说“焉知李广未封侯”，这就改造了旧典，注入了新义，提高了诗的思想性。在这里，杜甫把七言歌行中纵横挥斥的笔意，创造性地运用、融化于律体之中。在杜甫诗歌里像“但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑”（《醉时歌》）之类的句子，正是和这首诗有着一样的波澜。 下半篇叙身世之感，离别之情，境界更大，感慨更深。诗人完全从空际着笔，写的是意想中的诗人自己“将赴荆南”的情景。诗人“路经滟滪”，见瞿塘风涛之险恶，“天入沧浪”，见江汉烟波之浩渺。这是他赴荆南途中所经之地。在这里，诗人并未诉说他的迟暮飘零之感，而是以“一钓舟”和“沧浪”，“双蓬鬓”和“滟滪”相对照，构成鲜明的形象，展示出一幅扁舟出峡图。如果把这两句诗比作诗中之画，那么借用杜甫另外两句诗，“亲朋无一字，老病有孤舟”（《登岳阳楼》）来说明画意，是颇为确切的了。尾联用“仲宣楼”点出诗人到了荆南以后的情形。诗人清楚地意识到他所处的时代和命运，即使到了那里，也还是和当年避难荆州的王粲一样，仍然作客依人，托身无所。而在此时，诗人回望蜀中，怀念故人，想到兵戈阻隔，相见无期，那就会更加四顾苍茫，百端交集了。 全诗由李剑州写到诗人自己，再由诗人自己的离别之情，一笔兜回到李剑州，脉络贯通，而起结转折，关合无痕。杜甫的这类诗，往往劈空而来，一起既挺拔而又沉重，有笼罩全篇的气势。写到第四句，似乎诗人要说的话都已说完，可是到了五、六两句，忽然又转换一个新的意思，开出一个新的境界。然而它又不是一泻无余，收束处，总是荡漾萦回，和篇首遥相照映，显得气固神完，而情韵不减，耐人寻味。 杜甫七律风格的基本特征，是他能在全篇之中，营造出磅礴飞动的气势；而这磅礴飞动的气势，又是和精密平整的诗律水乳交融地结合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不为律缚”，从这首诗就可以体现出来。此詩作於唐代宗廣德元年（763年）。李劍州當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那裏，和他有交往。這年，杜甫準備離蜀東行，寫了這首詩寄給他。 律詩受到聲律和對仗的束縛，容易流於板滯平衍，萎弱拖沓，正如劉熙載所說：“聲諧語儷，往往易工而難化。”（《藝概·詩概》）而這首七律寫得縱橫捭闔，轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在拿擲飛騰之中，又能體現出精細的脈絡。 詩的前半篇寫李劍州，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，爲他的“未封侯”而鳴不平。詩從“高義”和“寥落”生髮出這兩層意思，使讀者對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深爲惋惜。“文翁”和“李廣”，用的是兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李劍州任劍州刺史；未封侯的李廣，則和李劍州同姓。典故用得非常貼切，然而也僅僅貼切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動盪之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對他自己屢立戰功而未得封侯，是時刻耿耿於懷，終身爲恨事的。這裏卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就改造了舊典，注入了新義，提高了詩的思想性。在這裏，杜甫把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化於律體之中。在杜甫詩歌裏像“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，正是和這首詩有着一樣的波瀾。 下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際着筆，寫的是意想中的詩人自己“將赴荊南”的情景。詩人“路經灩澦”，見瞿塘風濤之險惡，“天入滄浪”，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這裏，詩人並未訴說他的遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”，“雙蓬鬢”和“灩澦”相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。如果把這兩句詩比作詩中之畫，那麼借用杜甫另外兩句詩，“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》）來說明畫意，是頗爲確切的了。尾聯用“仲宣樓”點出詩人到了荊南以後的情形。詩人清楚地意識到他所處的時代和命運，即使到了那裏，也還是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，託身無所。而在此時，詩人回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。 全詩由李劍州寫到詩人自己，再由詩人自己的離別之情，一筆兜回到李劍州，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫的這類詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎詩人要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界。然而它又不是一瀉無餘，收束處，總是盪漾縈迴，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不減，耐人尋味。 杜甫七律風格的基本特徵，是他能在全篇之中，營造出磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不爲律縛”，從這首詩就可以體現出來。