城西陂泛舟 城西陂泛舟
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？
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译文
青蛾皓齿的美人们站在楼船上，她们吹出的横笛短箫的悲声传的又高又远。 象牙装饰的帆樯在春风中徐徐而动，锦彩做的缆绳在春日里缓缓牵动着船只。 鱼儿游动的细浪中映出歌者手中扇子的倒影，燕子踩落的飞花飘落在歌舞的席子上。 没有荡桨的小船，哪里会有上百壶如泉的好酒送到楼船上来。青蛾皓齒的美人們站在樓船上，她們吹出的橫笛短簫的悲聲傳的又高又遠。 象牙裝飾的帆檣在春風中徐徐而動，錦彩做的纜繩在春日裏緩緩牽動着船隻。 魚兒遊動的細浪中映出歌者手中扇子的倒影，燕子踩落的飛花飄落在歌舞的席子上。 沒有蕩槳的小船，哪裏會有上百壺如泉的好酒送到樓船上來。
注释
西陂（bēi）：即渼陂，古代湖名，在今陕西户县西，汇聚终南山各处的谷水，向西北流入涝水。一说因为水味美得名，一说所产鱼味美得名。 泛舟：本义指船漂浮在水上，后多指划船。 青蛾（é）皓（hào）齿：青黛画的眉毛和洁白的牙齿，泛指美人。 楼船：高大有楼的船只，远在汉代以前就已出现，外观高大巍峨，一般甲板上有三层建筑，甲板建筑的四周还有较大的空间，便于士兵往来，甚至可以行车、骑马。 远天：高远的天空。这里指音乐声传的又高又远。 自信：自任，指任由春风吹动。 牙樯：用象牙装饰的帆樯。 迟日：指春天，语出《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟”。 徐看：慢慢的看。 锦缆：用锦做的船缆。 牵：缆绳牵动船只。 鱼吹细浪：细浪好像由鱼儿吹出。 歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞乐中的常用之物。 蹴：踩，踏。 舞筵：跳舞时铺在地上的席子或地毯。筵，竹席。 不有：没有。 荡桨：划动双桨。西陂（bēi）：即渼陂，古代湖名，在今陝西戶縣西，匯聚終南山各處的谷水，向西北流入澇水。一說因爲水味美得名，一說所產魚味美得名。 泛舟：本義指船漂浮在水上，後多指划船。 青蛾（é）皓（hào）齒：青黛畫的眉毛和潔白的牙齒，泛指美人。 樓船：高大有樓的船隻，遠在漢代以前就已出現，外觀高大巍峨，一般甲板上有三層建築，甲板建築的四周還有較大的空間，便於士兵往來，甚至可以行車、騎馬。 遠天：高遠的天空。這裏指音樂聲傳的又高又遠。 自信：自任，指任由春風吹動。 牙檣：用象牙裝飾的帆檣。 遲日：指春天，語出《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲”。 徐看：慢慢的看。 錦纜：用錦做的船纜。 牽：纜繩牽動船隻。 魚吹細浪：細浪好像由魚兒吹出。 歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞樂中的常用之物。 蹴：踩，踏。 舞筵：跳舞時鋪在地上的席子或地毯。筵，竹蓆。 不有：沒有。 蕩槳：划動雙槳。
赏析
这首诗作于唐玄宗天宝十三年（754年），杜甫居于长安杜城之时。西陂是当时的游览胜地之一，诗人咏的是所泛之舟，而非诗人泛舟游西陂。 此诗写皇家的豪华生活。仇兆鳌《杜诗详注》：“此泛陂而志声妓之盛也。” 首联首句“青蛾皓齿在楼船”中的青蛾皓齿指船上的家妓或歌妓。在古代，携妓出游，是所谓“雅事”。青蛾，当时仕女的青眉并不是像后世那样细细弯弯的，而是用青黛涂描得很大，呈瓜子状斜峙，如同两只青蛾，故称。这在唐代的《簪花仕女图》可以明显地看出来；次句“横笛短箫悲远天”，由于笛声音色高亢哀厉的缘故，古人经常用“悲”之类的词来形容笛箫之声（特别是笛声）优美。例如江总诗：“横笛短箫凄复切”（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》诗中也写道：“谁家巧作断肠声”。横笛相传为汉武帝时张骞出使西域以后输入长安。唐代笛子横吹，是没有笛膜的。杜甫曾有诗：“晚来横吹好”（《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》），所指即吹奏这种横笛。 颔联：“春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。”明朝颜廷矩《杜律意笺》：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。这里所说的“甘宁之侈事”，见于《三国志·吴志·甘宁传》：甘宁住止，常以缯锦缆舟，去辄割弃，以示奢（引自《太平御览》卷771）。 颈联出句“鱼吹细浪摇歌扇”的鱼吹，仇兆鳌注认为典故出于《列子》，但查《列子·汤问》，有“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，只见“鱼跃”，而未见“鱼吹”。尽管出处未知，“鱼吹浪”后来似乎已经成为一种固定用法，被清朝杨林兰选入用于教初学者的《声律发蒙》：“落叶缤纷鸟出林，浮萍聚散鱼吹浪”。联系到下句来看，很有可能是当时天气闷热，气压低，所以这时候一些水里的鱼儿连连透出水面吐泡泡（即所谓“鱼吹”），有的还纷纷跃出水面。对句中的“燕蹴飞花”进一步证实了当时的天气状况。因为气压低，当时燕子也就飞得极低，这样才有可能杜甫近距离观察到“燕蹴飞花”。这种气候情况易发生在麦收前后（阳历6月份左右），特别是第一场大雨来临之前。“燕蹴飞花落舞筵”与“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”（《绝句》）的景象很相似，看来当时的燕子准头很好，既能踩到飞花，又能击到飞虫。同时也可以看出杜甫对生活观察很细致。杜甫很喜欢燕子，在诗中共歌咏76次，而且又有诗专门写燕子，其中一首为七律。 尾联“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？”写小舟送酒，用反问句。清朝边连宝指出：“小舟送酒，若用正说，便味短而少力。”（《杜律启蒙》） 此诗颌联、颈联均失粘，是一首拗体七律。不过，此时的作品和杜甫后期（特别是入夔州以后）的有意为之拗体七律意义不同。仇兆鳌《杜诗详注》：“盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处，但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。”这反映了七律在刚刚成型的初期尚不严谨，而且杜甫本人当时也处于七律创作的学习阶段。這首詩作於唐玄宗天寶十三年（754年），杜甫居於長安杜城之時。西陂是當時的遊覽勝地之一，詩人詠的是所泛之舟，而非詩人泛舟遊西陂。 此詩寫皇家的豪華生活。仇兆鰲《杜詩詳註》：“此泛陂而志聲妓之盛也。” 首聯首句“青蛾皓齒在樓船”中的青蛾皓齒指船上的家妓或歌妓。在古代，攜妓出遊，是所謂“雅事”。青蛾，當時仕女的青眉並不是像後世那樣細細彎彎的，而是用青黛塗描得很大，呈瓜子狀斜峙，如同兩隻青蛾，故稱。這在唐代的《簪花仕女圖》可以明顯地看出來；次句“橫笛短簫悲遠天”，由於笛聲音色高亢哀厲的緣故，古人經常用“悲”之類的詞來形容笛簫之聲（特別是笛聲）優美。例如江總詩：“橫笛短簫悽復切”（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》詩中也寫道：“誰家巧作斷腸聲”。橫笛相傳爲漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。唐代笛子橫吹，是沒有笛膜的。杜甫曾有詩：“晚來橫吹好”（《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》），所指即吹奏這種橫笛。 頷聯：“春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。”明朝顏廷矩《杜律意箋》：象牙作帆檣，此樂府之侈詞；錦彩爲舟纜，此甘寧之侈事，皆屬借形語。這裏所說的“甘寧之侈事”，見於《三國志·吳志·甘寧傳》：甘寧住止，常以繒錦纜舟，去輒割棄，以示奢（引自《太平御覽》卷771）。 頸聯出句“魚吹細浪搖歌扇”的魚吹，仇兆鰲注認爲典故出於《列子》，但查《列子·湯問》，有“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍”，只見“魚躍”，而未見“魚吹”。儘管出處未知，“魚吹浪”後來似乎已經成爲一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用於教初學者的《聲律發矇》：“落葉繽紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪”。聯繫到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裏的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂“魚吹”），有的還紛紛躍出水面。對句中的“燕蹴飛花”進一步證實了當時的天氣狀況。因爲氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣纔有可能杜甫近距離觀察到“燕蹴飛花”。這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特別是第一場大雨來臨之前。“燕蹴飛花落舞筵”與“銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人”（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首爲七律。 尾聯“不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？”寫小舟送酒，用反問句。清朝邊連寶指出：“小舟送酒，若用正說，便味短而少力。”（《杜律啓蒙》） 此詩頜聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特別是入夔州以後）的有意爲之拗體七律意義不同。仇兆鰲《杜詩詳註》：“盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩“橫笛短簫悲遠天”，次聯宜用仄承，下雲“春風自信牙檣動”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰臺》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。”這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處於七律創作的學習階段。