山房春事二首 山房春事二首
风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。
梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。
數枝門柳低衣桁，一片山花落筆牀。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
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译文
作者：佚名 风和日丽，满目荡漾着春天的色彩，天气回暖， 蝴蝶和蜜蜂也开始忙碌起来，不时厅房飞进飞出。 道旁低一点的杨柳枝条新牙初发，轻拂着路人的衣襟， 春风携带片片花瓣飘进窗内，散落在桌案之上。 曾诗酒风流的梁园笼罩着暮色，天空中稀疏地飞着几只乌鸦。 竭尽目力望去，萧条冷落之中，远远近近只横陈着两三户人家。 满园的奇木异树，不知已人去楼空。 春天到来之后，还像往年春天一样开花。作者：佚名 風和日麗，滿目盪漾着春天的色彩，天氣回暖， 蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來，不時廳房飛進飛出。 道旁低一點的楊柳枝條新牙初發，輕拂着路人的衣襟， 春風攜帶片片花瓣飄進窗內，散落在桌案之上。 曾詩酒風流的梁園籠罩着暮色，天空中稀疏地飛着幾隻烏鴉。 竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近只橫陳着兩三戶人家。 滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。 春天到來之後，還像往年春天一樣開花。
注释
山房：营造于山野的房舍、别墅。春事：春色、春光。 恬：这里指风柔和。 衣桁（héng）：犹衣架，挂衣服的横木。 笔床：卧置毛笔的器具。南朝陈徐陵《〈玉台新咏〉序》：“翡翠笔床，无时离手。 梁园：兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘市东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。日暮：傍晚，太阳落山的时候。 极目：纵目，用尽目力远望。萧条：寂寞冷落；凋零。 发：绽放。山房：營造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。 恬：這裏指風柔和。 衣桁（héng）：猶衣架，掛衣服的橫木。 筆牀：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆牀，無時離手。 梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽落山的時候。 極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。 發：綻放。
赏析
这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。唐玄宗开元二十九年（741）秋，岑参由匡城至大梁。次年春，游梁园，第二首诗即作于游梁园后，而第一首可能作于此前。 第一首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一“乱”字，生动形象表现了蜂蝶之忙，进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上。虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡。 第二首诗是吊古之作。梁孝王曾在梁园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。 就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。 诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。 作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。 全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年（741）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，遊梁園，第二首詩即作於遊梁園後，而第一首可能作於此前。 第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木佔領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天裏很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙着採蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，並着一“亂”字，生動形象表現了蜂蝶之忙，進一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在了筆牀上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而並沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。 第二首詩是弔古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。 就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，衆鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。 詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。 作爲一首弔古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊牀架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的弔古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。 全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐竈，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。歷來運用反襯手法表現弔古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。