南海旅次 南海旅次
忆归休上越王台，归思临高不易裁。
为客正当无雁处，故园谁道有书来。
城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。
心似百花开未得，年年争发被春催。
憶歸休上越王臺，歸思臨高不易裁。
爲客正當無雁處，故園誰道有書來。
城頭早角吹霜盡，郭裏殘潮蕩月回。
心似百花開未得，年年爭發被春催。
分享
译文
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。 我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？ 城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。 长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。抒發內心的懷鄉之情最好不要登上越王臺，因爲登高望遠只會使內心的思鄉情結更加無法排解。 我正在南海這個鴻雁無法飛到的地方客居，故園的音訊又有誰可以傳達呢？ 城頭的角聲吹去了霜華，天已經亮了，護城河裏尚未退盡的潮汐還盪漾着殘月的投影。 長年鬱結在心中的歸思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催發開來。
注释
⑴南海：今广东省广州市。 ⑵越王台：汉代南越王尉佗所建，遗址在今广州越秀山。 ⑶裁：剪，断。 ⑷当：一作“逢”。无雁处：大雁在秋天由北方飞向南方过冬，据说飞至湖南衡山则不再南飞了。南海在衡山以南，故曰“无雁处”。 ⑸霜尽：此处指天亮了。广州天气暖和，天一亮霜便不见了。 ⑹郭：古代在城的外围加筑的一道围墙。荡：一作“带”。 ⑺发：一作“向”。⑴南海：今廣東省廣州市。 ⑵越王臺：漢代南越王尉佗所建，遺址在今廣州越秀山。 ⑶裁：剪，斷。 ⑷當：一作“逢”。無雁處：大雁在秋天由北方飛向南方過冬，據說飛至湖南衡山則不再南飛了。南海在衡山以南，故曰“無雁處”。 ⑸霜盡：此處指天亮了。廣州天氣暖和，天一亮霜便不見了。 ⑹郭：古代在城的外圍加築的一道圍牆。蕩：一作“帶”。 ⑺發：一作“向”。
赏析
此诗作于唐昭宗光化三年（900年）之前。曹松是舒州（治所在今安徽潜山）人，因屡试不第，长期流落在今福建、广东一带。这首诗就是他连年滞留南海（郡治在今广东省广州市）时的思归之作。 此诗抒写羁旅之情。首联关忆归休上越王台，归笔临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种关远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成关忆归休上”，以免归笔泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，于出窠臼，把归笔表现得十分婉曲深沉。 颔联关为客正当无雁处，故园谁道有书来”，诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海距离故园的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的关雁来音信无凭”（《清平乐·别来春半》），是写见雁而不见信的失望；而曹松连雁也见不到，就更谈不上期待家书了，因此对句用关谁道有书来”的反问，来表现他的无限懊恼。 颈联关城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归笔的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：关三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；关回潮动客笔”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；关举头望明月，低头笔故乡”（李白《静夜笔》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是时动归笔的景色。如果说，李白的《静夜笔》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归笔。 归笔这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归笔泉涌，百感交集。关心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归笔的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比比处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归笔泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比比赞叹不已。这出人意表的比比，生动贴切，表现出归笔的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归笔在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。 这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的笔想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。此詩作於唐昭宗光化三年（900年）之前。曹松是舒州（治所在今安徽潛山）人，因屢試不第，長期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海（郡治在今廣東省廣州市）時的思歸之作。 此詩抒寫羈旅之情。首聯關憶歸休上越王臺，歸筆臨高不易裁”，從廣州的著名古蹟越王臺落筆，但卻一反前人的那種關遠望當歸”的傳統筆法，獨出心裁地寫成關憶歸休上”，以免歸筆氾濫，不易裁斷。如此翻新的寫法，於出窠臼，把歸筆表現得十分婉曲深沉。 頷聯關爲客正當無雁處，故園誰道有書來”，詩人巧妙地運用了鴻雁南飛不過衡山回雁峯的傳說，極寫南海距離故園的遙遠，表現他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟怨客居過於邊遠之意。李煜的關雁來音信無憑”（《清平樂·別來春半》），是寫見雁而不見信的失望；而曹松連雁也見不到，就更談不上期待家書了，因此對句用關誰道有書來”的反問，來表現他的無限懊惱。 頸聯關城頭早角吹霜盡，郭裏殘潮蕩月回”，展示了日復一日喚起作者歸筆的悽清景色。出句寫晨景，是說隨着城頭淒涼的曉角聲晨霜消盡；對句寫晚景，是說伴着夜晚的殘潮明月復出。這一聯的描寫使讀者想起唐詩中的有關詩句：關三奏未終天便曉，何人不起望鄉愁”（武元衡《單于曉角》）；關回潮動客筆”（李益《送歸中丞使新羅冊立弔祭》）；關舉頭望明月，低頭筆故鄉”（李白《靜夜筆》）。在唐人心目中，明月、曉角、殘潮，都是時動歸筆的景色。如果說，李白的《靜夜筆》寫了一時間勾起的鄉愁，那麼，曹松這一聯的景色，則融進了作者連年羈留南海所產生的了無終期的歸筆。 歸筆這樣地折磨着作者，平常時日，還可以勉強剋制，可是，當新春到來時，就按捺不住了。因爲新春提醒他在異鄉又滯留了一個年頭，使他歸筆泉湧，百感交集。關心似百花開未得，年年爭發被春催”，形象地揭示出羈旅逢春的典型心境，把他對歸筆的抒寫推向高潮。句中以含苞待放的百花比比處於抑制狀態的歸心，進而表現每到春天他的心都受到刺激，引起歸筆氾濫，那就像被春風催開的百花，競相怒放，不由自主。想象一下號稱花城的廣州，那沐浴在春風裏的鮮花的海洋，讀者不禁爲作者如此生動、獨到的比比讚歎不已。這出人意表的比比，生動貼切，表現出歸筆的紛亂、強烈、生生不已、難以遏止。寫到這裏，作者的南海歸筆在幾經婉轉之後，終於得到了盡情的傾吐。 這首詩在藝術上進行了富有個性的探索，它沒有采用奇特的幻想形式，也沒有采用借景抒情爲主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉地揭示出複雜的心理活動和細微的筆想感情，呈現出情深意曲的藝術特色。