江楼夕望招客 江樓夕望招客
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否？
比君茅舍较清凉。
海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否？
比君茅舍較清涼。
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译文
晚上在江楼上向东望去，海天相连，一片茫茫；山川形势，又阔又长。 城中万家灯火在江的四面闪烁着；灯火倒映在江面上，宛若一道璀璨的银河。 晴天时，风吹古树，瑟瑟作响，好像是在下雨一般；夏夜里，月光撒满了平地，就跟秋霜一样。 能不能到江楼来消消暑气？比起您的茅屋，的确要更加清凉。晚上在江樓上向東望去，海天相連，一片茫茫；山川形勢，又闊又長。 城中萬家燈火在江的四面閃爍着；燈火倒映在江面上，宛若一道璀璨的銀河。 晴天時，風吹古樹，瑟瑟作響，好像是在下雨一般；夏夜裏，月光撒滿了平地，就跟秋霜一樣。 能不能到江樓來消消暑氣？比起您的茅屋，的確要更加清涼。
注释
⑴江楼：杭州城东楼，又叫“望潮楼”或“望海楼”，也叫“东楼”。 ⑵四畔：四边。 ⑶星河：银河，也叫天河。 ⑷晴天雨：风吹古木，飒飒作响，像雨声一般，但天空却是晴朗的，所以叫“晴天雨”。 ⑸平沙：平地。 ⑹夏夜霜：月照平沙，洁白似霜，但却是夏夜，所以叫“夏夜霜”。 ⑺就：近，到。 ⑻消暑：消除暑气。 ⑼较：又作“校”。 参考资料： 1、 李希南，郭炳兴（编著）．白居易诗译释．哈尔滨：黑龙江人民出版社，1983：209-291⑴江樓：杭州城東樓，又叫“望潮樓”或“望海樓”，也叫“東樓”。 ⑵四畔：四邊。 ⑶星河：銀河，也叫天河。 ⑷晴天雨：風吹古木，颯颯作響，像雨聲一般，但天空卻是晴朗的，所以叫“晴天雨”。 ⑸平沙：平地。 ⑹夏夜霜：月照平沙，潔白似霜，但卻是夏夜，所以叫“夏夜霜”。 ⑺就：近，到。 ⑻消暑：消除暑氣。 ⑼較：又作“校”。 參考資料： 1、 李希南，郭炳興（編著）．白居易詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1983：209-291
赏析
作者：佚名 《江楼夕望招客》写于于公元823年（唐穆宗长庆三年）夏天。当时，诗人在任杭州刺史，在一次招朋友夜晚饮酒时，诗人从楼上看到了杭州城外的景色，便产生了灵感，写下了这篇即兴之作。 参考资料： 1、 张黔、吕静平．白居易诗赏读．北京：线装书局，2007：150-151 作者：佚名 联系下文来看，两个意思兼而有之。次句“山势川形阔复长”即是对“茫茫”二字的具体化描绘。杭州浙江，即钱塘江的入海处，有龛、赭二山南北对峙如门，每至涨潮时节，江水由山门涌出，水势凶猛，犹如万马奔腾，是古今中外闻名的胜景。这两句是诗人登楼远眺看到的远景，意境阔大高远。 “灯火万家城四畔，星河一道水中央”是近景描写。自中唐以后，东南一带城市经济繁荣，杭州城外，人烟稠密，傍晚时分呈现万家灯火的繁华，加之钱塘江内过往船只众多，灯火闪烁，场面蔚为奇观。这些都是诗人在江楼上俯瞰到的，是紧扣题目中的“望”字所言。 诗的颈联则使人产生凉爽之感。风吹古树，月照平沙，意境何等清新，而诗人用“晴天雨”、“夏夜霜”加以修饰，更可谓别致、新颖。风吹古木之声音可比雨声，古木落叶状如雨点。虽然实际并无风雨，而身临其境，已然有暑气顿消之感。同样，铺洒在大地上的月光，皎洁晶莹，宛如霜雪，更增添了夏夜的凉爽。因此诗人在诗歌的末句自问自答，请他的朋友来江楼消暑。 诗的颔联和颈联状难写之景如在目前，而又对仗工整、自然，为全诗增添了不少光彩。 唐穆宗长庆三年（823）， 白居易 任杭州刺史，这首诗是当时招朋友夜饮的即兴之作。这是一首格律工稳的七律，以描写景色和赏景的感受为中心。描写景色的层次极为分明，犹如讲究透视法的水粉画一般。首二句突出了登高夕望的气势，重点写山水，山连水，水接天，延绵雄阔。颔联从俯瞰的角度，写夜色中的光和亮；万家灯火与一道星河交相辉映，装点了钱塘的景色。星河一句，诗人画出了水中倒影，更增添了几分澄澈清新的感觉。颈联两句开始夹杂感官的错觉，用比喻和夸张手法写风月：风吹树叶之声颇似沙沙秋雨，月照平沙疑是洁白如霜。同时，诗人又在字面上提醒读者，此时正值暑“夏”“晴”夜，强调秋凉的感觉不过是一种消暑的手段，于是，很自然地引出末二句主宾夜饮的对话，扣住了“招客”的题意。 如果把此诗比作一幅江楼夕望的画图，那么，诗的构思则是作画的顺序。诗人从远眺起笔，粗线条地勾勒余杭的山水，进而环顾杭城的灯光并由与灯影相辉的星河，自然收到江楼所在的湖水之上，从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写，再从风声月色见出消暑的人物形象，景色由远而近，而感觉则愈来愈细，真可谓“坐驰可以役万景”，既有眼力，又有笔力。 此诗的两联中，“灯火万家”一联对得极美，散落的万家灯火，与一道银河映入水中，恰好是前面“海天”与“山势”从傍晚到夜间的变化，给人一种神奇的梦幻之感，颇得后人的赞赏。宋人 黄庭坚 《登快阁》诗中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此诗的影响。 诗中描写了杭州东面山川的形势和杭州美丽的夜景，气势雄伟，境界开阔。在炎热的夏天的黄昏，诗人登上望海楼向东远望，天海一片苍茫的景象；钱塘江和江两岸的山势“阔复长”。诗人写夜景是从光和声两个角度写的：灯火、银河、月光从光，夏风从声，因此绘声绘色、灿烂夺目，末句以“招客”作结，紧扣题目。作者：佚名 《江樓夕望招客》寫于于公元823年（唐穆宗長慶三年）夏天。當時，詩人在任杭州刺史，在一次招朋友夜晚飲酒時，詩人從樓上看到了杭州城外的景色，便產生了靈感，寫下了這篇即興之作。 參考資料： 1、 張黔、呂靜平．白居易詩賞讀．北京：線裝書局，2007：150-151 作者：佚名 聯繫下文來看，兩個意思兼而有之。次句“山勢川形闊復長”即是對“茫茫”二字的具體化描繪。杭州浙江，即錢塘江的入海處，有龕、赭二山南北對峙如門，每至漲潮時節，江水由山門湧出，水勢兇猛，猶如萬馬奔騰，是古今中外聞名的勝景。這兩句是詩人登樓遠眺看到的遠景，意境闊大高遠。 “燈火萬家城四畔，星河一道水中央”是近景描寫。自中唐以後，東南一帶城市經濟繁榮，杭州城外，人煙稠密，傍晚時分呈現萬家燈火的繁華，加之錢塘江內過往船隻衆多，燈火閃爍，場面蔚爲奇觀。這些都是詩人在江樓上俯瞰到的，是緊扣題目中的“望”字所言。 詩的頸聯則使人產生涼爽之感。風吹古樹，月照平沙，意境何等清新，而詩人用“晴天雨”、“夏夜霜”加以修飾，更可謂別緻、新穎。風吹古木之聲音可比雨聲，古木落葉狀如雨點。雖然實際並無風雨，而身臨其境，已然有暑氣頓消之感。同樣，鋪灑在大地上的月光，皎潔晶瑩，宛如霜雪，更增添了夏夜的涼爽。因此詩人在詩歌的末句自問自答，請他的朋友來江樓消暑。 詩的頷聯和頸聯狀難寫之景如在目前，而又對仗工整、自然，爲全詩增添了不少光彩。 唐穆宗長慶三年（823）， 白居易 任杭州刺史，這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。這是一首格律工穩的七律，以描寫景色和賞景的感受爲中心。描寫景色的層次極爲分明，猶如講究透視法的水粉畫一般。首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。頷聯從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與一道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。星河一句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。頸聯兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和誇張手法寫風月：風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。同時，詩人又在字面上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強調秋涼的感覺不過是一種消暑的手段，於是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。 如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖，那麼，詩的構思則是作畫的順序。詩人從遠眺起筆，粗線條地勾勒餘杭的山水，進而環顧杭城的燈光並由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠的天際轉向樓閣四圍的描寫，再從風聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠而近，而感覺則愈來愈細，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。 此詩的兩聯中，“燈火萬家”一聯對得極美，散落的萬家燈火，與一道銀河映入水中，恰好是前面“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人一種神奇的夢幻之感，頗得後人的讚賞。宋人 黃庭堅 《登快閣》詩中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。 詩中描寫了杭州東面山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠望，天海一片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊復長”。詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結，緊扣題目。